Lyginant su kai kuriomis kitomis pasakojimo priemonėmis, kinas yra labai jaunas, neseniai praėjęs šimtmetį. Daugelis kino mėgėjų bus malonu švęsti kai kurių klasikų 100-metį tylos epochoje, ir neabejotinai didžiausias filmas, išleistas prieš 100 metų šiais metais, yra Dr. Caligari kabinetas.
Šiek tiek daugiau nei valandą trunkantis filmas laikomas vokiečių ekspresionizmo ir siaubo žanro pradininku. Vokiečių ekspresionizmas buvo populiarus meninis stilius, atsiradęs 1920 m. Vokiečių ekspresionistų filmams buvo būdingas vizualinis stilius, atmetantis Vakarų konvencijas, iškreipiant nustatymus, personažus ir kameros kampus, siekiant didesnio emocinio poveikio. Ikoniški vokiečių ekspresionizmo filmai apima F.W.Murnau pasaką apie vampyrus, Nosferatu , ir Fritzo Lango „Metropolis“ ir M .
Yra rimtas reikalas Dr. Caligari kabinetas tai pirmasis tokio pobūdžio siaubo filmas. 2009 m. Apžvalgoje rašė legendinis kino kritikas Rogeris Ebertas 'Buvo anksčiau pasakojimų apie vaiduoklius ir klaikus serialas Fantomai sukurta 1913–1914 m., tačiau jų veikėjai gyveno atpažįstamame pasaulyje “. Jis tęsė: Kaligaris sukuria minčių vaizdą, subjektyvią psichologinę fantaziją. Šiame pasaulyje tampa įmanoma neapsakomas siaubas “. Kaip 1980-aisiais Stanley Kubrickas perkėlė auditoriją į kitokį siaubo pasaulį Švytėjimas , režisierius Robertas Wiene tą patį savo filme darė 1920 m.
Galima atsekti tiesioginę liniją Dr. Caligari kabinetas į vėlesnius filmus. Pavyzdžiui, filmo somnambulistas Cesare'as atrodo kaip minkštas Frankenšteino pabaisos prototipas, o titulinis Caligari buvo išprotėjusių mokslininkų, padėjusių sukurti keletą garsiausių kino monstrų, pirmtakas. Dėl aptakios juodos Cesare aprangos, tamsių akių makiažo ir keistų judesių jis tampa įsimintinu personažu, o vaizdas, kaip jis neša nelaimės ištiktą mergaitę Jane Olsen, dešimtmečius buvo imituojamas kituose siaubo filmuose.
Be to, net ir po 100 metų filmo siužetas vis dar yra sluoksniuotas ir rafinuotas. Dr. Caligari kabinetas prasideda tuo, kad filmo herojus Pranciškus pasakoja pagyvenusiam vyrui istoriją apie siaubingą patirtį, kurią patyrė jis ir jo sužadėtinė Jane. Nors atrodo, kad siaubo istorija, pasakojama žvilgsniu iš protagonisto požiūrio, sulaužytų siužeto įtampą, šis pasakojimo metodas labiau pasitarnauja filmo pabaigai.
Holstenwall mieste, Vokietijoje, kur miestas yra nudažytas keistai patraukliai, Francis ir jo geriausias draugas Alanas dalyvauja mugėje, kurioje tituluojamas gydytojas surengia parodą. Jo kabinete yra somnambulistas, kuris tariamai daugiau nei du dešimtmečius miega karste ir gali nuspėti ateitį. Po to, kai Caligari jį pažadins, Alanas klausia somnambulisto: 'Kada aš mirsiu?' Ir figūra dramatiškai atsako: 'Iš pradžių auštant!' Ir, žinoma, Alanas nužudomas scenoje, kurioje matyti jį kertančių rankų šešėliai - tai tapo ekspresionizmo parašu.
Pranciškus įtaria, kad Caligari ir Cesare gali būti atsakingi už nusikaltimą, tačiau tada stebint juos pagrobiama Džeinė. Pranciškus gali nuspėti dėl pašėlusių aplinkybių. Filmo siužeto vingiai primena M. Night Shymalan trilerį. Kai Pranciškus seka Caligari į beprotišką prieglobstį, kur jis tariamai gyvena, paaiškėja, kad jis yra įstaigos direktorius.
Pranciškus vis dar sugeba rasti įrodymų, įrodančių, kad pašėlęs gydytojas užbūrė somnambulistą, kad jis įvykdytų savo pasiūlymą. Tačiau kai tik žiūrovai mano, kad Pranciškus triumfavo ir yra pasirengęs važiuoti į saulėlydį, paaiškėja, kad jis visą laiką buvo nepatikimas pasakotojas. Pasukimas pabaigoje Kaligaris yra toks pat beprotiškas kaip Martino Scorsese'o Užrakto sala , ir vis dar intriguoja po šimtmečio.
Kas negali būti ignoruojama diskutuojant apie Kaligaris yra Vokietijos valstybė jos sukūrimo metu. Pirmojo pasaulinio karo metu šalis buvo nugalėta ir dėl to patyrė siaubingą ekonominę krizę. Kaip rašė Alexas Barrettas straipsnyje BFI minint filmo šimtmetį , Vokietija patyrė „pokario negalavimą - negalavimą, kurį puikiai užfiksavo Kaligaris tamsūs ir niūrūs tonai. Jis taip pat rašė: „Vėliau kritikai nurodys Cesare'ą kaip drąsių jaunų karių, kurie buvo išsiųsti kovoti, žudyti ir mirti beširdiškos vyriausybės nurodymu, stovėjimo vietą“.
Be to, Adolfo Hitlerio ir nacių partijos iškilimas Vokietijoje filmo išleidimo metu nebuvo per toli. Ebertas nurodė garsią knygą apie filmą, pavadintą Nuo Kaligario iki Hitlerio dailės istorikas Siegfriedas Kracaueris, manęs, kad vokiečių ekspresionistų filmai sutapo su nacizmo pakilimu. Jis palygino Caligari su Hitleriu, o Vokietijos piliečiai po jo kerais buvo lunatikai.
Ebertas į Kracauerio analizę atsakė rašydamas , „Netikiu, kad filmai sukėlė nacizmą Vokietijoje, ir ar jie tai numatė, labai priklauso nuo užžvalgos. Aišku yra tai, kad ekspresionistiniai siaubo filmai sukūrė patvariausią ir neperšaunamą žanrų ... Viskas, ko reikia pažadėti siaubo filmui, yra siaubas - neapsakomas, siaubingas, negailestingas, baisi siaubinga sunaikinimo figūra “.
Po šimto metų beveik kiekvienas kada nors sukurtas siaubo filmas yra dėkingas Dr. Caligari kabinetas. Tai buvo tiesiog keista, įdomu, paslaptinga ir baisu, kad pritrauktų žiūrovus į beprotybės pasaulį, perėjusį į kiekvieną kartą. Tikimės, kad kitas šimtmetis sukuria tiek pat persekiojančių klasikų, kiek šis.
