2022-ieji yra svarbūs siaubo filmų ir Zacho Creggerio metai Barbaras yra neseniai netikėta sensacija, užvaldžiusi teatrus. The siaubo žanras yra daugiametis grotuvas tai visada madinga; tačiau vis daugiau atsiranda galimybių mažesniems, ambicingiems filmams, pvz Barbaras pasiekti dideles auditorijas.
Barbaras pasakoja persekiojančią istoriją, kuri išauga iš nekalto nesusipratimo. Du kartus užsisakius „Airbnb“, atsiranda daugybė baisių pasekmių, kurių niekas nemato. Kai kurie siaubo filmai susijungia su miniomis per didelį posūkį , tačiau galima žaisti kur kas daugiau Barbaras. Tai siaubo filmas, kuris įvairiais būdais patenka į žiūrovų kailį.
9 Tai geriausiai veikia kaip aklas laikrodis, kai auditorija nežino, kur jis nukreiptas
Sunku pasverti, ar protinga eiti į filmą be jokių išankstinių žinių ar žiūrėdami anonsą ir skaitydami atsiliepimus pagerinsite žiūrėjimo patirtį. Didžioji dalis rinkodaros aplink Barbaras vengė rodyti filmuotą medžiagą ir ragina žiūrovus aktyviai žinoti kuo mažiau.
Žinios nesugriauna barbaras, bet tai retas pavyzdys filmo, kuriame pasinaudojama žiūrovų painiava ir žiūrovo neišmanymu. Išgąsdinimai tampa vis stipresni, kai žiūrovai nesupranta, kokia yra šios istorijos apimtis ir kur ji galiausiai nukeliaus.
balasto taško grunionas
8 Klaustrofobiškas siaubas, į kurį jis įsilieja, yra pagrindinis
Didelė dalis Barbaras vyksta in urvinė aplinka, kuri virsta giliai klaustrofobiška patirtimi . Filme žaidžiama tamsa, nepastoviais filmų kūrimo stiliais ir siauromis erdvėmis, kad žiūrovas jaustųsi labiau pažeidžiamas. Į Barbaras , pavojus gali ištikti bet kur.
Šios taktikos yra galingesnės, nes Barbaras prasideda kaip Airbnb vidaus drama. Publika neturi pagrindo įtarti, kad ji lankysis ankštose, klaustrofobiškose erdvėse.
7 Veiksmingas padalinto pasakojimo naudojimas
Barbaras Nenuspėjamas pobūdis yra vienas iš filmo privalumų. Ji atsiduoda šiai sričiai, pasakodama savo istoriją per dvišakį pasakojimą. Filmas prasideda Tess istorija ir pristato Keithą kaip tiesioginį nerimo šaltinį.
Barbaras Istorija išplečiama už šių veikėjų ribų ir, nors ir nepateikia Keitho įvykių pusės, per Justino Longo AJ peršoka į visiškai kitokią vyrišką perspektyvą. Yra tikras nerimas dėl šio staigaus perėjimo, kuris tinkamai susieja su viskuo, bet laikinai palieka publiką painiavos vietoje.
6 Jis vadovaujasi savo unikalia formule ir yra be tropų
Problema, su kuria susiduria visa kino pramonė – ne tik siaubo žanras – yra vis labiau formuliškos istorijos, dėl kurių atsiranda bendri ir nuobodūs filmai. Tiesa, bėgant metams yra tam tikra struktūra, kuri padeda kurti slasher filmus ir kitus siaubo tipus, tačiau dažnai būtent filmai sulaužyti pelėsį ir sugriauti šiuos lūkesčius kurie tampa klasika.
Barbaras yra toks unikalus subjektas, kad nėra jokios rizikos, kad tai virs formaliomis pastangomis. Iš esmės tai yra trys skirtingi filmai, kurie natūraliai persidengia ir išauga į unikalią patirtį. Šis gambitas ne visada veikia, bet veikia Barbaras.
5 Įvairūs žiaurumai, kurie vyksta kalėjime
Tess susiduria su keliais nerimą keliančiais vaizdais, kai tik pradeda plėšti savo laikinosios gyvenamosios vietos gilumą. Barbaras yra toks sėkmingas baimės pratimas, nes Tess ir toliau susiduria su eskaluojančiais siaubais, kurie rodo įvairiausias košmariškas galimybes.
Tess sužino, kad tai ne tik pagrobimo, seksualinės prievartos ar žmogžudystės atvejai, bet ir antagonistas Frankas po savo namais sukūrė ekosistemą, kuri sukėlė įvairių siaubų, nei buvo numatyta iš pradžių. Kiekvienas iš šių apreiškimų skaudžiai smogė ir sukelia daugiau baimės, nes atrodo, kad Frankas gali viską.
4 Tai traukia iš realių visuomenės ir lyčių baimių
Jo centre yra tikri monstrai ir žmonių žiaurumai Barbaras , tačiau filmas prasideda gana kuklioje vietoje, o anksčiausios baimės gimsta dėl lyčių dinamikos ir socialinių simpatijų. Barbaras Pirmasis veiksmas ir apskritai prielaida išauga iš tikros įtampos, su kuria Tess susiduria, kai pasirodo savo Airbnb svetainėje ir jame gyvena vyras.
2 kelio griuvėsiai
Yra daug daugiau tiriamų Barbaras nei lyčių dinamika, tačiau jie prisideda prie Tess padėties ir tebėra svarbūs AJ, ypač turint omenyje, kad jie yra atsakingi už jo sugrąžinimą į savo nuosavybę Detroite.
3 Geri žmonės verčiami išdavystės baimės metu
Barbaras stiprybės atranda įvairiose perspektyvose, kurias tyrinėja, ir tai, ką ji prašo auditorijos apsvarstyti. Tess, Keith ir AJ yra nekaltos aukos, įsipainiojusios į vieną siaubo namą, o sėkmingiausios jų akimirkos būna, kai jie dirba kartu. AJ pristatomas kaip žmogus, turintis tamsių paslapčių, kurios ketina paviešinti, tačiau atrodo, kad su Tess patirta trauma jį sužmogins ir įrodys, kad jis vis dėlto geras žmogus.
yra geras senas milwaukee alus
Barbaras elgiasi priešingai ir naudojasi šiuo sunkumu, kad pabrėžtų, kaip AJ yra savanaudis ir žiūri tik į save. Užtenka nerimauti, jei AJ taip pat nevirsta grėsme.
du Visa jos siaubo dalis palikta vaizduotei
„Show don’t tell“ yra įprasta pasakojimo taisyklė, kuri gali turėti magnetinį poveikį siaubo žanre, kai ji tinkamai naudojama. Yra begalė siaubo Barbaras rodomas, tačiau vienas baisiausių dalykų šioje istorijoje yra tai, kad ji tik užsimena apie visą Franko dešimtmečius trukusių žiaurumų mastą.
AJ aptinka daugybę vaizdajuosčių ir rodo, kad šiurpi „motina“ yra dešimtmečius trukusios prievartos rezultatas. Viskas Barbaras demonstravimas yra košmaras, tačiau baisu manyti, kad tai tik ledkalnio viršūnė ir šimtai blogesnių nusikaltimų.
1 Apatija benamiams ir dabartinis klasės komentaras
Daugelis iš geriausi siaubo filmai apima gilius socialinius komentarus į savo istorijas, siekdamos padaryti daugiau nei tiesiog gąsdinti auditoriją. Didelė potekstės dalis, kuri praeina Barbaras Detroite yra visuomenės nelygybė ir benamių krizė.
Tess ne kartą perspėjama apie jos Airbnb kaimynystę, o Frenkas gali pastatyti tokį sudėtingą siaubo namą tik dėl bendruomenės nepriežiūros. Ateina šiurpinantis momentas, kai Tess kreipiasi pagalbos į policiją ir beveik nepaisoma, nes ji atmeta ją kaip dar vieną benamę narkomanę. Tai baisus visuomenės apatijos atspindys.
