Nuo 2011 m. „Drawn and Quarterly“ išleido tris pagrindines „Shigeru Mizuki“ knygas. Pirmasis buvo Tolyn link mūsų tauriųjų mirčių , pusiau autobiografinis komiksas apie japonų kareivius, kilusius keistoje, egzistencinėje krizėje Antrojo pasaulinio karo pabaigoje, kai buvo visiškai aišku, kad jie buvo nugalėti: vis tiek toliau kovok iki mirties arba jų mirties bausmė būtų jų pačių lyderių. Antrasis buvo NonNonBa , vaikystės memuarai apie menininko santykius su močiute ir susidomėjimą yokai japonų tautosakos, kuri tapo pagrindine ilgo dailininko gyvenimo trukme.
Trečias ir paskutinis yra Gitara , 400 puslapių 1967–1969 m. „Mizuki“ istorijų rinkinys Ge Ge Ge no Kitaro manga. Iš šių trijų knyga yra neabejotinai mažiausiai įdomi kalbėti ir galbūt turi mažiausiai literatūrinės vertės, nes tai yra tiesmukesnis žanro kūrinys, labiau orientuotas į pramogas, o ne kovą su dideliais tautinės tapatybės klausimais, kuriuos išleido du ankstesni.
Tačiau tai taip pat smagiausia ir lengviausiai skaitoma, tačiau ji užima svarbią, net pagrindinę vietą Mizuki gyvenimo darbo istorijoje: tai yra jo parašo darbas, priežastis, kodėl Mizuki yra toks garsus, toks mylimas ir toks įtakingas .
Ir jis yra įtakingas. Kaip ir Osamu Tezuka mangoje ir Jackas Kirby amerikiečių superherojų komiksuose, net naujesni ar jaunesni skaitytojai, kurie galbūt niekada negirdėjo apie tuos vyrus arba niekada neskaitė nė vieno jų kūrinio, vis dėlto nesąmoningai mėgaujasi menininkų, kuriems jie padarė įtaką, kūriniais. Kolekcijos įžangoje Mattas Alt šimtmečius trunkančioje istorijoje ne tik užima Mizuki garbės vietą yokai studijas ir šventes, jis taip pat iš dalies priskiria Mizuki komiksus, kurie atveria kelią Pokemonui.
Altas taip pat stengiasi prikalti tiksliai, kas yra yokai, be apibrėžimo „japonų dvasios pabaisa“, pažymėdamas, kad jį galima naudoti sinonimu su vaiduokliu, goblinu ir monstru ir kad japonų animizmas leidžia maždaug aštuonis milijonus dievai, kurių yokai tarsi yra. Jei norėčiau tai padaryti, sakyčiau, kad jie yra japonų atitikmuo Britų salų pasakų populiacijai, paslaptingoms dvasioms būdingoms būtybėms, kurių gyvenimas kartais susikerta su žmonių gyvenimais, kurie tikinčiųjų elgiasi su tam tikra baime. juose ir susižavėjęs tomis, kurios to nedaro (ypač tiems, kuriems patinka skaityti, rašyti ar piešti fantastiką ir vietinis).
Gitara skaito labai kaip kompanionas NonNonBa , išgalvotas paties jauno Mizuki susidomėjimo yokais vaisius, kurio daugybė specifinių versijų menininkas šiose istorijose iškelia į gana nepaprastą statusą, ypač „Didžiajame Yokai kare“, kur jie tampa panašiais į Drakulos ir panašius draugus. Frankenšteino monstras.
natūralaus ledo alkoholio kiekis
Taigi, kas yra Kitaro? Mažas berniukas, koks baisus, kaip paslaptingas, jis gyvena keistame name pelkėje, kabo kapinėse ir, pasitelkęs savo didžiules magiškas galias, draugiški yokai ir makabriškesni gyvūnų karalystės nariai, kaip varnos ir klaidos. , jis reguliariai padeda išgelbėti žmoniją nuo blogų yokų ... ir kartais baudžia nedorus žmones. Kiekvieno nuotykio pabaigoje svirpliai, rupūžės ir įvairūs šiurpūs ropliai visi čiulba ir krebžda Kitaro teminę dainą „Ge Ge Ge“, iš kurios kilo originalus pavadinimas.
Jis turi tik vieną didelę, žvilgtelėjusią akį, jo plaukai auga virš tuščio kairiojo akiduobės, kur gyvena jo yokai tėvas, įgavęs akies obuolio su mažu kūnu formą; jis dažnai pasirodo padėti Kitaro. Vienintelis kitas pasikartojantis personažas yra Nezumi Otoko, pusiau žmogaus, pusiau yokai, visada klastojančio pasiutimo, kuris dažniausiai jam padeda ... išskyrus atvejus, kai jis su juo konfliktuoja.
Tikrosios knygos žvaigždės yra įvairios vaiduokliai ir pabaisos, gyvenančios Kitaro pasaulyje. Vienas iš didžiausių Mizuki pasiekimų įgyvendinant šią koncepciją, kaip nurodo Altas, buvo sukurti prielaidą, leidžiančią sukurti didvyriškas siaubo istorijas, leidžiančias daugybei skirtingų vaiduoklių-monstrų versijų gyventi kartu, dalijantis istorijos erdve.
Paprastai tai yra gana baisu kuriant ir perteikiant; kaip Rumiko Takahashi kūryba Inu Yasha (ankstyvieji tomai, panašūs į Mizuiki kūrybą, čia) ir ankstesni jos siaubo / fantastikos darbai, herojiški, aukos ar tiesiog žmogaus personažai yra mieli ir abstraktesni (čia mielumas dažnai būna tam tikras komiksų karikatūrų įvairovė, o ne Takahashi cherubiniai jaunuoliai), o pabaisos piešiamos realistiškesniu, labai detaliu prisilietimu, dėl kurio jų pasirodymai tampa dar siaubingesni ir, ironiška, nerealu komikso kontekste.
Čia pateikiamos trumpos Kitaro istorijos, kai terorizuojama blogų vaikinų pora, naudojant tik jo kūnišką ranką, išgelbėjus kaimą nuo apsėstų kačių armijos, kurios pasuko stalus ir privertė žmones jų naminius gyvūnus ir gelbsti vaikus nuo yokų, kurie pavogė jų sielą ar atvaizdus ar kitaip jiems kėlė pavojų. (Galite perskaityti visą apysaką ir pamatyti kai kuriuos Kitaro yokai, įpratusius prie humoristinio efekto, šią peržiūrą bėgome gruodį.)
Bene labiausiai šiuolaikinius Vakarų skaitytojus domina du ilgesni knygos gabalai.
laidos, panašios į vieną mušamąjį
Pirmasis iš jų yra jau minėtas „Didysis Yokų karas“, 50-ieskaitų ieškiklis, kuriame Kitaro, jo tėtis ir Nezumi Otoko įdarbina galingų vietinių yokų kvartetą, kad pabandytų išlaisvinti Japonijos krantų salą, į kurią įsiveržia „Vakarų yokai “, kaip Frankensteaino„ Pabaisa “, Drakula, vilkolakis, bendroji Helovino ragana ir jų amerikiečių lyderis, vienas iš kelių baisaus asilo monstrų, kurio pagrindinis bruožas yra vienas, milžiniškas, žvilgantis akies obuolys.
Antrasis yra „Creature From the Deep“ - 100 puslapių epas, kuriame Kitaro ir savanaudis berniuko genijaus personažas keliauja į Naująją Gvinėją paimti kraujo mėginio iš milžiniško monstro, kuris, pasak „Yokai Dictionary“ gale, turi banginio galvą (ir dydį) ir jeti kūną. Mizuki tai vadina Zeuglodonu (r eal padaras , nors jo išvaizda skyrėsi vos per plauką).
Jų ekspedicija pavyksta, tačiau, norėdamas pareikšti sau visą nuopelnus, berniuko genijus bandydamas jį nužudyti suleidžia Kitaro kraujo, o tai iš tikrųjų lemia tai, kad mūsų herojus paverčiamas plaukuotu banginių monstru, kurio dydis yra penki banginiai. aplanko Tokiją, turėdamas pražūtingų rezultatų (negalėdamas kalbėti nauja forma, Kitaro negali bendrauti su savo artimaisiais, kuriuos vis dėlto bando aplankyti).
Kaiju gerbėjai greičiausiai žino tą japonišką Godzillos vardą Gojira kyla iš smuko gorira (gorila) ir kujira (banginis) kartu, nes taip konceptualiame etape iš pradžių buvo aprašytas Pabaisų karalius (nors debiutuodamas jis buvo labiau roplių nei kas nors kitas). Kita vertus, Mizuki monstras atrodo tiksliai kaip banginis gorila.
Siekdamas sustabdyti Kitaro monstrą (ir nuslėpti jo vaidmenį kuriant), Kitaro priešas berniukas sukonstruoja milžinišką robotą Zeuglodoną, kad sunaikintų „minkšto kūno“ versiją; žodynėlyje pažymima, kad tai „vienas iš pirmųjų mūšių prieš milžiniškus robotus prieš pabaisas“ (iš tikrųjų „Mechagodzilla“ įvyko tik 1974 m.).
Protingas, baisus, juokingas, kupinas jaudinančių veiksmų ir gražaus meno, turintis edukacinio turinio elementą (bent jau japonų tautosakos tema), Gitara turi beveik viską, ko norėtum iš komiksų knygos.
Kad ir kaip būtų gerai, tai net ne „Mizuki“ geriausia darbas.
