Jei matėte Reidas: išpirkimas , jūs jau žinote, kokia stipri ir paprasta nenuilstanti yra jos žvaigždė Iko Uwais. Per 100 minučių Indonezijos aktorius tikriausiai kovoja su 100 priešininkų, ir tai yra beveik toks pat pasiekimas, kad jis vis dar stovi pabaigoje, kaip kad juos nugalėjo.
Neseniai Los Andželo spaudos dieną dėl savo epinio tęsinio režisieriaus Garetho Evanso „Reidas 2“: „Rogues“ , Uwaisas netyčia atskleidė, kas gali būti vienintelė jo silpnybė: interviu. Po visos dienos pokalbių apie visus abiejuose filmuose atliktus asilo spardymus jis atrodė toks pat nuvalkiotas, lyg būtų kovojęs su tais žurnalistais.
Nuostabu, tačiau Uwaisas susirinko norėdamas pabendrauti su „Spinoff Online“, ir, kaip netrukus sužinojome, jį stebėtinai atnaujino perspektyva susidurti su naujais klausimais. Padedamas vertėjo, jis gilinosi į filmavimo aspektus Reidas 2 jis anksčiau nebuvo diskutavęs, įskaitant tai, su kokiais iššūkiais susidūrė ne kaip kovotojas ar choreografas, o kaip aktorius, ir kaip aktorių mokymas, kaip gauti smūgį, galbūt yra svarbesnis nei nurodymas jiems mesti.
„Spinoff Online“: Garethas teigė, kad automobilių persekiojimas jam buvo sunkiausias dalykas. Koks buvo naujas ar ypač sunkus iššūkis Reidas 2 ?
Iko Uwaisas: Man kalėjimo riaušės, purvo scena, nes buvo slidu. Buvo daug purvo ir sunku buvo vaikščioti, o tuo labiau kovoti. Kovos scenoje buvo 120 žmonių ir ją reikėjo sinchronizuoti.
naujos pilies alaus apžvalga
Ar buvo koks nors būdas tai apgauti, kad būtų šiek tiek lengviau?
Ne, niekas.
Kas yra šio personažo esmė ir kas jums yra svarbiausia apie jį, kuris leidžia jums sukurti triukus ir fiziškumą?
Aš turėčiau konsultuotis su Garethu iš scenos į sceną, todėl pasisėmiau įkvėpimo iš jo. Ir kiekviena scena yra skirtinga - [kiekviena] turėjo skirtingas emocijas.
giliai ellum ipa abv
Ar buvo viena, kuri, jūsų manymu, buvo svarbiausia personažo scena?
Tai pirmasis šiandien užduotas toks klausimas. Niekas iš panašių 10 000 gerbėjų to rimtai neklausė. Aš tai labai vertinu - tai labai geras klausimas, kai bandžiau priversti auditoriją suprasti šį veikėją. Aš buvau policijos pareigūnas, bet turėjau eiti į mafijos pasaulį ir turėjau nuslėpti savo, kaip policijos [pareigūno], tapatybę. Bet restorane buvo viena scena, kurioje aš vaidinau du žmones vienu metu. Kai prispaudžiau to vaikino veidą ant [grotelių], buvau Yuda, bet tada taip pat pagalvojau, kad tai nėra tikrasis aš. Po viso pikto ir visko supratau, kad iš tikrųjų nesu blogas žmogus, aš buvau policijos pareigūnas ir bandžiau atlikti tą vaidmenį bei parodyti auditorijai, kad jie suprastų. Tuo pačiu metu galėčiau parodyti, kad esu blogas vaikinas, o tada geras - ir pilką sritį tarp jų. Tai man iš tikrųjų buvo labai sunku. Ir tada kilo dar vienas emocinis aukštyn ir žemyn, kai turėjau paskambinti savo viršininkui, o po to turėjau tuo pačiu metu paskambinti ir žmonai. Tai buvo tik vienas šūvis, todėl tai buvo labai iššūkis, nes turėjau keisti emocijas viena po kitos.
Kiek pasitikėjote Garethu dėl emocinio kovų turinio - kad po kiekviena seka buvo kažkas prasmingo?
Dėl veikėjų aš paprašiau Garetho patarimo, tačiau dėl choreografijos tai priklausė tik nuo manęs - aš buvau tas, kuris su tuo susijęs. Taigi viskas, ką sukūriau, judesiai, jau buvo mano dalis, todėl buvau ten choreografijos. Tačiau dėl emocinės pusės rėmiausi Garethu, kad jis man pasakytų apie tai, kokią emociją reikia suvaidinti.
Kaip choreografas ir atlikėjas, kur nubrėžti ribą tarp to, kas daroma realistiškai, ir to, kas tiesiog gerai atrodo fotoaparate?
Tai vėlgi geras klausimas (juokiasi). Bet aš turėjau įtraukti tai, kas yra gerai prieš kamerą, nes trumpas smūgis atrodys silpnas, tačiau ilgas svyravimas, nors iš tikrųjų yra silpnesnis, jis atrodo stipriau fotoaparate. Taigi turėjau apie tai pagalvoti ir įtraukti tuos judesius, daug didesnius judesius, kad kamera galėtų geriau jį užfiksuoti. Nors iš tikrųjų viskas yra priešingai. Bet dabar galiu perskaityti Garetho mintis - jis žino, ką aš galiu sukurti, bet aš taip pat žinau, ko jis nori. Ir Garethas jau žino, kokie bus mano žingsniai, kad galėtų sukurti kampus, kurie tai užfiksuotų - taigi mes galime labai gerai dirbti. Ir aš žinau, kad Garethui patinka tie, kurie turi daug elastingumo, todėl aš juos kuriu.
Ar filmas tiksliai įvertina jūsų priešininkų įgūdžius? Jei susidurtumėte su šiais sugebėjimais turinčiais žmonėmis realiame gyvenime, ar jie būtų tokie pat sunkūs, kaip atrodo filmuose?
Filme sunkiau nei realybėje. Iš tikrųjų mums tai geriau, nes net jei kovotume su to paties lygio žmonėmis, galimybė laimėti greičiausiai yra geresnė, nes kameroje judesius turime atlikti [tam tikru būdu].
Kokie yra aktorių rengimo kovoti pranašumai ir trūkumai, palyginti su kovotojų mokymu veikti?
joks karas ba sing se
Yra daug kovos menų mokytojų ir daug mokyklų, žmonės tvirtina, kad jie yra labai geri, bet aš abejojau, ar jie kada nors anksčiau kovojo. Nes jei jie ką tik išmoktų, bet niekada nebūtų įsitraukę į kovą, jie neturėtų refleksų ir negalėtų natūraliai reaguoti - taigi, kai jie dalyvauja filme, jie negalėtų sukurti judesių, kurie yra realesnis. Jei jie dalyvavo tikroje kovoje, tada jie žino, kaip judėti, kaip ančioti, skirtingais rakursais ir skirtingais būdais. Jie taip pat žino, koks jausmas pataikyti į smūgį ar smūgį, todėl žino, kaip reaguoti. Ir tai sukurtų tikroviškesnę choreografiją. Niekas, net Indonezijoje, anksčiau nekėlė šių klausimų - tikrai gerai.
pere noel alus
Ko tai reikalauja iš jūsų, kaip choreografo,? Ar turite juos pripratinti, kad imtumėte smūgį, ar galite tiesiog išmokyti juos atlikti judesius?
Jei smūgiuodami jie neturi reikiamos reakcijos arba bando ją sumenkinti, tada kamera jos nefiksuoja [dramatiškai]. Taigi, jei man pataikė į skrandį, tai kaip aš reaguočiau. Smūgis į veidą, kaip aš reaguočiau. Kaip nukristi, kai kas nors tave spardo, sugalvojau visus atsakymus į tuos hitus. Tikrai svarbu žinoti, kaip krenti, kad nesusižeistum.
Galų gale, koks yra didžiausias šių filmų iššūkis? Ar tai choreografuoti muštynes? Atkreipti dėmesį į savo personažą? Kas yra tai, kad jei susitvarkysi, visa kita pateks į savo vietas?
Didžiausias iššūkis yra sukurti choreografiją, kuri skiriasi nuo pirmojo ir trečiojo filmų. Kiekvienas filmas yra skirtingas, todėl sunku atlikti skirtingus judesius, kurie nėra monotoniški ar pasikartojantys.
Kaip greitai jūs galite žinoti, ką turėsite padaryti trečiajam filmui, kai atsidursite jo viduryje?
Tai priklauso nuo istorijos. Jei Garethas nori kažko agresyvesnio nei antrasis, tai aš ir sukursiu - pagal istoriją.
„Raid 2“: „Berandal“ žaidžia tam tikruose miestuose.
