Garethas Edwardsas Kūrėjas yra naujausias Holivudo mokslinės fantastikos filmų, kuriuose dirbtinis intelektas (AI) pagrindinis siužeto elementas, tradicijos papildymas. Taip filmas gali dirbti ir sugriauti daugybę tropų, kurie tapo pagrindiniu šio porūšio elementu. Tarp įvairių idėjų, tyrinėjamų vizualiai stulbinančiame pasaulyje, labiausiai stebina tai, kad filmas vienareikšmiškai ir visa širdimi susilieja su savo AI personažais.
Per visą kino istoriją dirbtinis intelektas atliko įvairius vaidmenis, kartais tarnaudamas kaip dvimatis antagonistas, o kartais – kaip sudėtingų moralinių alegorijų simbolis. Kūrėjas išsiskiria tuo, kad tvirtai stoja į savo AI būtybių pusę. Nors daugelis filmų kėlė klausimų apie AI subjektų žmogiškumą ir teises, jie dažnai tai darydavo su nerimu. Kas išskiria Kūrėjas yra dviprasmiškumo trūkumas, kai kalbama apie AI veikėjų moralinį pranašumą.
AI ištakos filmuose
Pirmą kartą ekrane pasirodė dirbtinis intelektas, nors tuo metu taip nebuvo vadinamas, robotas humanoidas 1927 m. nebyliajame vokiečių filme. Metropolis . Tačiau pirmasis ekrane rodomas dirbtinis intelektas, turėjęs reikšmingą kultūrinį poveikį, buvo HAL 9000 iš Stanley Kubrick's. 2001: Kosminė odisėja . HAL, ikoniškai pavaizduota kaip viena švytinti raudona akis šaltu, monotonišku balsu, buvo mašina, skirta padėti Discovery One įgulai ilgoje kelionėje į Jupiterį. Kelionei įsibėgėjus, HAL sugenda ir galiausiai žūva keturi iš penkių įgulos narių, kad apsisaugotų. Paskutinėmis akimirkomis, kai jį išjungia paskutinis likęs įgulos narys, HAL prašo pasigailėjimo, parodydamas žmogaus savybę.
balasto taško sculpin apžvalga
Nors 2001 m sukėlė klausimų ir diskusijų Kalbant apie galimą dirbtinio intelekto vaidmenį, filme HAL pirmiausia tarnauja kaip elementari folija – kliūtis, kurią pagrindinis veikėjas turi įveikti. Ši tendencija tęsiasi ir Svetimas , kur nors Ash gali praeiti kaip žmogus, jo vaidmuo yra aptarnauti įgulą ir apsaugoti jų krovinį. Kai šie tikslai susikerta, jis tampa dar viena kliūtimi herojams, su kuria gali kovoti, nesigilinant į gilesnes su AI susijusias diskusijas.
Didėjant susirūpinimui dėl sparčiai besivystančių technologijų pasekmių žmonijai, AI filmuose iš izoliuotų mašinų, keliančių grėsmę vienai grupei, tapo visame pasaulyje esančiais subjektais, galinčiais potencialiai užbaigti mūsų žinomą žmonių civilizaciją. Štai kur apokaliptiniai pasakojimai Terminatorius ir Matrica abiejose franšizėse vaizduojami likę žmonės, susivieniję kovodami su išskirtine AI grėsme. Panašiai kaip HAL, šie visame pasaulyje AI subjektai vaizduojami kaip šalti ir be emocijų, o jų smurtinius konfliktus su žmonija skatina savęs išsaugojimo troškimas. Tačiau filmuose nuolat pabrėžiama, kad žmonija yra ta pusė, už kurią reikia įsišaknyti.
Karl Strauss nuolaužų alėja
AI pradeda suprasti, kodėl mes verkiame, bet tai yra kažkas, ko jis negali padaryti
Dirbtinio intelekto tropų evoliucija filme paskatino vaizdinius niuansus. Terminatorius 2: Teismo diena vis dar yra pasaulinio masto AI, tačiau šį kartą yra perprogramuotas Terminatorius, kovojantis už žmoniją. Šį terminatorių maitina mokymosi kompiuteris, AI forma. Viso filmo metu jis transformuojasi iš šaltos žudymo mašinos į save suvokiančią būtybę, suprantančią žmogaus gyvybės vertę. Į T2 , AI yra abu pagrindinis antagonistas ir simpatiškas herojus, tačiau galiausiai filmas nusistato prieš AI. Jame nagrinėjama save naikinanti žmonijos prigimtis ir AI pristatomas kaip galutinis šios problemos sprendimas. Tačiau filmo išvadoje teigiama, kad žmonės gali pasimokyti iš savo klaidų ir keistis, o geriausias kelias žmonijos ateičiai – be AI. Netgi Terminatorius, kuris tarnauja herojams ir supranta žmogaus emocijų sudėtingumą, niekada negali iš tikrųjų patirti tų jausmų.
Panašias išvadas padarė ir naujausi, daugiau smegenų mokslinės fantastikos filmai. Tokiuose filmuose kaip Ji ir Buvusi mašina AI simboliai atrodo beveik nesiskiriantys nuo žmonių. Dingo standūs, monotoniški balsai ir nesusipratimai apie žmogaus emocijas; šie AI gali užmegzti natūralius pokalbius ir asmeniniu lygmeniu bendrauti su savo kolegomis žmonėmis. Tačiau, kiek jie gali imituoti žmogaus elgesį, jie negali to iš tikrųjų jausti. Į Ji AI negali suvokti unikalių individualių santykių subtilybių, todėl visi jie nukeliauja į vietą, kurios žmogui nesuprantama. Tai leidžia žmonijai užmegzti ryšius viena su kita, atskirai nuo AI.
kiek angų turi naruto
Į Buvusi mašina AI veikėjas manipuliuoja savo pagrobėjais, kad įgytų laisvę. Nors filmo pabaiga lieka dviprasmiška, tai rodo, kad visos AI emocijos buvo apsimestinės, o dabar, kai jos pabėgo, tai gali kelti grėsmę žmonijai. Buvusi mašina gali pabrėžti galimą žmonijos žiaurumą , tačiau jis susilaiko nuo platesnių komentarų apie AI būtybių teises. Šiuose filmuose toliau nagrinėjami sudėtingi žmonių ir AI santykiai, keliami klausimai apie AI gebėjimo suprasti ir imituoti žmogaus emocijas apribojimus.
AI 2023 m. Blockbusters
Kūrėjas nėra vienintelis šių metų filmas, kuriame daugiausia dėmesio skiriama AI; Misija: Neįmanoma – Mirusiųjų skaičiavimas – 1 dalis pasižymi Esybe , visur esantis AI antagonistas. Skirtingai nuo vis sudėtingesnio AI vaizdavimo kine tendencijos, Esybė vaizduojama kaip paprastas piktadarys – šaltas, apsiskaičiuojantis, neturintis balso ir tvirtos formos. Jis girdi HAL iš 2001 m . Nėra jokių moralinių sunkumų, su kuriais veikėjai galėtų grumtis; tai tiesiog piktadarys, kurį reikia sunaikinti. Nors gilesnės The Entity motyvacijos gali būti atskleistos 2 dalis filmo, atsižvelgiant į „Mission: Impossible“ franšizės su tiesioginiais antagonistais istoriją, tai atrodo mažai tikėtina.
Kūrėjas su AI tropais laikosi kitokio požiūrio, ypač moralės požiūriu. Filme dedamos visos pastangos parodyti, kad žmonių personažai, ypač JAV armija, vaizduojami kaip šalti, smurtaujantys ir neturintys žmogiškumo. Priešingai, AI filme trokšta taikaus egzistavimo gamtos ir bendruomenės apsuptyje, tačiau jo nenumaldomai persekioja orbitinį superginklą laikantys žmonės.
mirties angelai zack ir ray
Kūrėjas nėra pirmasis filmas, palaikantis dirbtinį intelektą, tačiau jis išsiskiria kaip vienas pirmųjų didelių filmų, kurie tai padarė nesigilinant į klausimus, ką reiškia būti žmogumi. Filmai kaip Ašmenų bėgikas ir A.I. Dirbtinis intelektas sutelkti dėmesį į dirbtinių būtybių, siekiančių tapti žmogiškesnėmis, keliones, kartu tyrinėjant pačią žmonijos sampratą. Kūrėjas eina kitu keliu – vieni veikėjai mano, kad dirbtinis intelektas yra lygus žmonėms, o kiti – ne. Tačiau tie, kurie prieštarauja dirbtiniam intelektui, vaizduojami kaip kariaujantys destruktyvų, imperialistinį karą, nepaliekantys vietos moraliniam dviprasmiškumui dėl to, kuri pusė yra teisi.
Kadangi pokalbis apie dirbtinį intelektą ir toliau įgauna svarbą mūsų kultūroje, filmų kūrėjai greičiausiai tyrinės įvairius būdus, kaip technologijos vaizduojamos kine. Kūrėjas stebina ne tik dėl to, kokios pusės reikia, bet ir dėl šio pasirinkimo paprastumo. Nors tropų evoliucija ekrane yra natūrali kinematografinio ciklo dalis, nusistovėjusioms tradicijoms iššūkį galima atlikti sudėtingiau, suteikiant gilesnių įžvalgų apie sudėtingus žmonių ir AI santykius.
„Kūrėjas“ dabar vaidina kino teatruose.
