Režisierius / rašytojas / vykdomasis prodiuseris Vincenzo Natali neseniai pasinėrė į du žanrus. Pagal Williamo Gibsono mokslinės fantastikos romaną tuo pačiu pavadinimu, Periferinė centre Flynne (Chloë Grace Moretz) ir Burtonas (Jackas Reynoras) – brolių ir seserų duetas, kuris suduria galą ir rūpinasi savo sergančios motinos medicininėmis sąskaitomis dalyvaudamas daug uždirbančių klientų vizualinio modeliavimo žaidimuose. Tačiau kai viena misija paveda Flynne pavogti paslaptis iš korporacijos, žinomos kaip The Research Institute, ji atsiduria, kad ji valdo kūną būsimame Londone. Staiga jos virtualus ir realus gyvenimas susiduria, todėl jos šeimai kyla pavojus.
gurkšnoti saulės kalorijas
Kalbant apie siaubo spektrą, Natali neseniai prisidėjo prie antologijos serijos Guillermo del Toro įdomybių kabinetas su savo epizodu „Kapinių žiurkės“. Remiantis 1936 m. Henry Kuttnerio apysaka, teroro istorija pasakojama apie Meisoną (Davidas Hewlettas), kapinių prižiūrėtoją, kuris plėšia kapus siekdamas pelno. Bet kai jis persekioja lavoną, kurį į urvą nutempė žiurkė, netrukus po žeme įstrigo būrys bjaurių graužikų ir jų gana didelė karalienė. Natali neseniai kalbėjo su CBR apie literatūros pritaikymą, savo viziją Periferinė , niūrias žiurkes ir sukurti nerimo vertą pabaigą.
CBR: Periferinė tau ne pirmas kartas pritaikant pradinę medžiagą. Kuo patrauklu perimti kažkieno žodžius ir juos atgaivinti?
Vincenzo Natali: Na, tai mane pakylėja. Kai pritaikau puikų rašytoją, pavyzdžiui, Williamą Gibsoną, Stepheną Kingą ar Joe Hillą, turiu įsijausti į jų batus. Turiu analizuoti, kaip jie rašo. Iš jų daug išmokau. Yra tas privalumas. Žinoma, jie visi yra labai konceptualūs rašytojai, kurie pateikia naujoviškas, novatoriškas koncepcijas, kurios mane labai viliojo. Žaisti kažkieno smėlio dėžėje iš tikrųjų yra viskas, ko reikia, bet tai niekada nėra paprasta. Manau, kad daug išmokau apie rašymą ir daug apie filmų kūrimą, sužinojęs apie skirtumą tarp dviejų medijų ir tai, ką iš vienos medijos išgauti kitai. Man patiko visi tie projektai.
Yra tiek daug įtikinamos mokslinės fantastikos. Kas jus sužavėjo Williamo Gibsono romane, Periferinis?
Tai knyga, kuri, nors ir parašyta 2014 m., tikrai kalba apie akimirką. Galbūt nesąmoningai pajutau, kad yra aspektų, kurie labai stipriai atsiliepė. Tada aš niekada anksčiau nebuvau matęs nieko panašaus, kur jo esmė yra kelionių laiku jausmas, kuris yra visiškai originalus ir tikriausiai labiausiai tikėtina kelionių laiku forma, apie kurią aš kada nors girdėjau. Manoma, kad jūs neperkeliate materijos per laiką, jūs perduodate informaciją – tai iš prigimties, nes neturi jokios fizinės medžiagos, atrodo, kad taip gali nutikti.
Kita naujovė yra nuostata, kad kai susisiekiate su laiku praeityje, ši sąveika automatiškai nukreipia jį į kitą kursą, todėl laiko juosta tampa tuo, ką Gibsonas apibrėžia kaip „stuburo šaknį“. Todėl jis nesąveikauja su jūsų dabartine laiko juosta, todėl jo versijoje, kas tai būtų, nėra paradoksų, kurie kelia daugumą kelionių laiku istorijų. Tada iš tikrųjų veikėjai. Jis numato mus netolimoje ateityje... Pietryčių, JAV... kuri nėra toli nuo mūsų pačių pasaulio. Jaučiasi bauginančiai tikėtina. Atrodo, kad esame šiek tiek toliau tuo keliu, kurį mums nutiesė Trumpas, nors knyga buvo parašyta prieš Trumpą išrenkant prezidentu. Jame yra liūdna, karčiai saldžia melancholija, kuri jaučiasi labai skambi.
Tada pagrindinė veikėja Flynne Fisher yra ši mergina ir niekas. Ji gyvena šiame mažame name ir prižiūri savo mamą. Ji yra kažkas, su kuriuo galite bendrauti. Būtent jos akimis mes ir aplankome šį daug platesnį, egzotiškesnį pasaulį. Manau, kad jame buvo daug komponentų, kurie labai viliojo kaip filmų kūrėją. Jūs matėte, kaip jie bus išversti, o būsimo Londono pasaulis buvo be galo žavus. Tai tolima ateitis, kurios anksčiau nemačiau pasiūlytos, kai po katastrofos žmonija atsigaus, bet tai, kas liko iš žmonijos, daugiausia susideda iš turtingų žmonių, nes jie gali išgyventi. Taigi, pasaulis atsigauna. Ji atkuria save, todėl joje yra vilties elemento, tačiau tuo pat metu tai yra labai ydinga visuomenė. Tai atrodė kaip naujas ir patikimas vaizdas apie tai, kas gali būti mūsų ateityje.
Spektaklis vyksta dviem skirtingais laiko intervalais. Kokią estetiką norėjote jiems sukurti?
Tai įdomu, nes dauguma kelionių laiku istorijų turi dabartį, o tada keliaujate kažkur kitur – arba į ateitį, ir į praeitį, arba į abu, bet esate pagrįstas dabartimi. Šioje istorijoje yra dvi ateities. Vienas mums tikrai artimas ir labiau panašus, o kitas tolimas. Tai du pasauliai, kurių nėra, ir tai man buvo įdomu. Netolimoje ateityje norėjau sukurti pasaulį, kuris atrodo panašus, bet buvo ne visai mūsų pasaulis, bet kuriame galėtumėte susitelkti kaip auditorija. Tada galėtumėte tai panaudoti kaip platformą pasinerti į šią daug tolimesnę, egzotiškesnę ateitį.
kiek verta mėlynos akys baltas drakonas
Abiem atvejais mano darbotvarkė buvo priversti juos jaustis patikimais. Lygiai taip pat, kaip Gibsono raštuose jaučiamas toks apčiuopiamas, tikėtinas, kruopštus ir sudėtingas jausmas, dėl kurio jo pasauliai jaučiasi tokie viliojantys, aš tikrai norėjau užfiksuoti tą tekstūrą ir paversti tai vaizdais. Jaučiausi taip, lyg dar niekada to nebuvau matęs. Nemanau, kad Gibsonas kada nors buvo tinkamai pritaikytas. Nemanau, kad filmai, kurie akivaizdžiai plėšė jo darbą, vis dar nepatraukė šio jausmo.
Tuo tikslu mes daug dirbome tikrose vietose. Sumažinome atliekamo skaitmeninio darbo kiekį. Tai buvo beveik labai atimamas procesas, o ne pridėti daug dalykų, o tai yra pagunda, kai kuriate pasaulį. Mes iš tikrųjų atitraukiame dalykus ir supaprastiname dalykus. Ateities Londono idėja yra ta, kad tai visuomenė, kurioje technologijos išsivystė iki taško, kuriame jos nematomos. Tikrai, kai jis matomas, jis egzistuoja tik dėl estetinių tikslų.
Kurdami šį turtą, ar kada nors svarstėte apie tai Periferinė į filmą? Kodėl serialo formatas labiau tiko pasakojimui?
Nė akimirkos nepagalvojau, kad tai gali būti filmas. Tai per sudėtinga. Yra per daug simbolių. Tai tiesiog per daug sluoksniuota. Tai buvo prodiuserių partneris Steve'as Hobanas, kuris pasakė: „Kodėl tau to nepadarius kaip serialą? Tai buvo jo idėja ir, žinoma, jis buvo 100% teisus. Atsitiktinai dirbau Vakarų pasaulis tuo metu, kai jis tai pasiūlė. Atidaviau knygą [Jonathanui] Nolanui ir Lisai Joy. Kažkaip jie perskaitė per 24 valandas ir pasakė: „Taip, mes norime tai daryti ilgai“. Manau, kad jis tinka ilgesniems formatams. Pažįsti šiuos žmones ir pamažu gali atsidurti šiuose pasauliuose. Filmas būtų tik ekspozicija, o jūs taip pat neįtrauktumėte.
kaip atrodo pokebolo vidus
Jūs taip pat režisavote seriją Kapinių žiurkės in Guillermo del Toro įdomybių kabinetas . Šią savaitę jis mažėja. Kaip įsitraukėte į projektą?
Guillermo del Toro pažįstu gana seniai. Jis iš tikrųjų buvo mano filmo vykdomasis prodiuseris Sujungimas . Karts nuo karto jis pasisveikindavo arba numesdavo man į glėbį kokį projektą. Kartą jis manęs paprašė sukurti vaidybinį filmą, kurį ketino prodiusuoti. Vieną dieną jis pasakė (niūriu del Toro balsu): 'Papietaukime. Turiu tau gerų naujienų. Turiu tau blogų naujienų. Ko tu nori pirmiau?' „Gerai, pranešk man blogas naujienas“. Jis pasakė: „Aš perduodu tavo filmą kam nors kitam“. 'Gerai, kokios geros naujienos?' „Na, aš turiu šią antologiją ir noriu, kad padarytum epizodą“. Tai buvo prieš ketverius metus.
Jis turėjo keletą istorijų, kurias jis pasirinko. Tas, kuris su manimi kalbėjo, buvo Kapinių žiurkės . Esant didžiuliam spaudimui, sukūriau jo scenarijų, o paskui trejus metus nieko negirdėjau. Tada, netikėtai, kaip tik pradėjau Periferinė, Išgirdau: 'Puikios naujienos. Einame į kamerą.' Tai buvo baisu, nes aš tai dariau Periferinė 10 mėnesių, bet jie sugebėjo mane įtraukti pasibaigus tvarkaraščiui, ir aš turėjau nuostabios patirties rengdamas tą pasirodymą.
Kapinių žiurkės sukurtas remiantis 1936 m. apysaka. Epizode yra a Pasakos iš kriptos /Saulėlydžio zona vyksta nuotaika. Kodėl istorija buvo tokia siaubinga tada ir vienodai dabar?
seksualinės šokolado papėdės
Tu prikalei. Mačiau jį kaip EC komiksą, kurį labai mylėjau seniems EC komiksams iki kodo ir ypač tiems, kuriuos jie įkvėpė. Menininkas Bernie Wrightsonas yra vienas iš mano herojų. Ta estetika visada norėjau žaisti. Tai tiesiog atrodė tobula transporto priemonė tam. Ir tai nesenstantis. Žmonės ir toliau kuria EC Comics variantus iki šiol. EB buvo išleistas šeštajame dešimtmetyje. Tai tradicija, kuri tęsiasi jau 70 metų.
Jei nekenčiate kenkėjų, šis epizodas privers jus svirduliuoti. Kas tai per žiurkės kad patenka po žmonių oda?
Manau, kad žiurkės yra mielos. Man tai buvo vienas iš iššūkių. Man jie neatrodo šlykštūs, nebent masėje. Kad ir kokį vidinį atstūmimą jiems turėtume, tai kyla iš to, kad matome juos kaip kunkuliuojančią organizmų masę. Tai ir verčia mane svirduliuoti. Kai žiūrite į žiurkes kaip į grupę, kaip į vieną organizmą, sudarytą iš šimtų mažesnių organizmų, jose yra kažkas iš prigimties atstumiančio.
jūros šuo laukinė mėlynė
Tikriausiai galima daryti prielaidą, kad kuriant šį epizodą žiurkės nebuvo sužeistos. Kiek iš jų buvo CGI priešingai nei lėlės, animatronika ar tikras dalykas?
Kaip Periferinė, ir aš žinau, kad Guillermo elgiasi gerai, aš visada stengiuosi viską daryti fiziškai. Kalbant apie žiurkių pasirodymus, yra ribos, ką jos gali padaryti. Ten yra daug tikrai nuostabių skaitmeninių žiurkių darbų – dalykai, apie kuriuos niekada nežinotumėte, kad yra 100 % skaitmeniniai. Kalbant apie žiurkės karalienę, tikrai didelę, tai lėlė, kuri yra vienintelė lėlė, kurią aš kada nors naudoju ir kuri veikė. Buvo nuostabu. Jis yra šiek tiek padidintas, kad suteiktų subtilesnius akių judesius ir panašius dalykus, kuriuos sunku atlikti mechaniškai. Stengėmės likti fizinėje srityje.
Epizodo pabaiga daug groteskiškesnė nei novelėje. Kaip patekote į tą nerimą keliantį vaizdą?
Man patinka istorija, bet ji parašyta seniai. Jaučiau, kad jai reikia suleisti kokių nors steroidų. Paėmiau ir pamačiau super dydį. Viena vertus, originalioje istorijoje nėra milžiniškos žiurkės. Aš norėjau tai padaryti iki labiausiai atstumiančios išvados. Man buvo labai aišku, ką man buvo pavesta daryti Įdomybių kabinetas . Čia kalbama ne apie subtilumą. Tai turi būti kiek įmanoma sutrikdyta ir atstumianti.
Periferinis įrenginys dabar transliuojamas „Prime Video“, o nauji epizodai išleidžiami kiekvieną penktadienį. Guillermo del Toro smalsuolių kabinetas „Netflix“ pristatomas spalio 25 d.
