F. W. Murnau Nosferatu 2022 m. oficialiai sukako 100 metų, o tai paskatino naują dėmesio ir kritikos bangą, nukreiptą į garbingą siaubo klasiką. Filmas išsiskiria ne tik tuo jo ilgaamžiškumas ir įtaka bet ir kaip epochos, kurioje jis buvo sukurtas, momentinį vaizdą. Toje epochoje yra daug baisių paralelių su šiuolaikiniu pasauliu, kai jis kovojo su 1918 m. gripo pandemijos padariniais ir pradėjo dygti fašizmo sėklos. Filmai tuo metu buvo nauja terpė – visiškai kitaip nei internetas – ir nesąžiningi žaidėjai pripažino pagrindinį vaidmenį, kurį jie gali atlikti propagandoje.
Teisingai ar neteisingai, Nosferatu atspindi dalį tos tamsos, kartu su vaizdiniais vaizdais ir pagrindinėmis temomis, persmelktomis antisemitizmo. Specifika yra sudėtinga, ir tai tikrai ne vienintelis to laikmečio filmas su probleminiu turiniu. Bet išlikęs kino klasikos statusas atkreipia dėmesį į sudėtingą jos ryšį tiek su nacizmo kilimu gimtojoje šalyje, tiek su kultūrinėmis sąlygomis, padėjusiomis jį puoselėti. Laikas ir vieta, kur jis buvo sukurtas, išugdė pabaisas per ateinančius dešimtmečius, ir tai nėra visiškai laisva nuo ryšio.
Mitas apie vampyrizmą visada buvo apimtas antisemitizmo, savo vaizduose žaidžiantis kitoniškumo baimėmis ir kraujo šmeižtu (senas ir visiškai diskredituotas melas, kad žydai „geria krikščionių kraują“). Originalus Bramo Stokerio romanas Drakula buvo apkrautas juo, pristatydamas savo garsųjį grafą kaip Rytų Europos imigrantą, atvykstantį į Londoną skleisti vampyrizmą ir korupciją. Tai apima dviejų romano veikėjų – abiejų baltųjų – suviliojimą tapti jo nuotakomis ir vieną problemišką liniją, apimančią žemę jo dėžėse, kvepiančią „ole Jeruzale“.
Įvairiose romano adaptacijose dažnai siekiama sumenkinti jo antisemitizmą, o pasisekimas nevienodas, kaip pažymėta „The Forward“. ir daugybė kitų šaltinių. Garsusis Bela Lugosi grafas 1931 m Drakula Pavyzdžiui, kaip medalionas nešioja šešiakampę žvaigždę, primenančią Dovydo žvaigždę, o Gary Oldmano grafas 1992 m. Francis Ford Coppola versijoje vaizduoja grafą, maitinantį kūdikį savo nuotakoms: kraujo šmeižto melo aidas. Nė vienas filmas nelaikomas antisemitiniu (Coppola versijoje nurodoma, kad jis yra puolęs krikščionių riteris), tačiau abu jie parodo, kaip sunku ištraukti tą tamsią giją iš šaltinio.
Nosferatu labiau nei dauguma palinko į tropus, ypač vaizduodamas ligas ir marą. Nors neva originali istorija su vokiška aplinka ir aiškiai pervardytais veikėjais, tokiais kaip „Grafas Orlokas“, jos sąsajos su Drakula yra akivaizdūs, o šiuolaikinėse versijose kredituose cituojamas Stokeris. Kaip ilgai aptarta planšetėje ir kitur sunku atmesti jos akcentavimą, kad užsikrėtimas skleidžiamas pašalinių asmenų. Tai apima mintį, kad imigrantas ateina į „gryną“ vokiečių bendruomenę ir ją gadina liga bei „nešvariu krauju“.
Jos centrinė pora vaizduojama kaip nekaltos grafo Orloko grėsmingų machinacijų subjektai, o pats grafas turi didelę nosį ir vešlius antakius (abu antisemitiniai stereotipai). Žiurkės taip pat vaidina neįprastai didelį vaidmenį filmo vaizduose: sklinda iš Orloko karsto ir simbolizuoja jo nešiojamą užkratą. Taip pat yra didesnio okultinio sąmokslo pasekmių, ypač trumpoje Orloko laiško savo agentui Knock kadrai. Jame yra daug okultinių simbolių, taip pat Dovydo žvaigždė.
Vaizdai yra galingi ir turėjo dramatišką poveikį po gripo pandemijos. Pati Vokietija kovojo su Versalio sutarties poveikiu, pagal kurį ji buvo atsakinga už Pirmąjį pasaulinį karą, taip pat sukrečiančią daugumos karo dalyvių patirtą gyvybę. Dėl to kilusi ekonominė ir politinė suirutė galiausiai paskatino fašizmo kilimą ateinantį dešimtmetį. Nosferatu Vaizdai lengvai išgąsdina ligų apimtų pašaliečių, skleidžiančių mirtį ir karščiavimą, pernešamus per kraują ir naikinančių bendruomenes, kurios nuo jų neapsaugo, baimę.
Naciai daug naudojo panašius vaizdus savo propagandoje, ir kai kurie jų įgalintojai, atrodo, iš to sėmėsi įkvėpimo. Žymiausias buvo Julius Streicheris, Hitlerio laikraščio vyriausiasis redaktorius Puolėjas , PSO, Pasak ANU muziejaus Tel Avive , susižavėjo Nosferatu ir iš jo nupiešė rasistinio laikraščio turinio vaizdus. Liūdnai pagarsėjusią Hitlerio autobiografiją mano kova žydus lygina su vampyrais – kartu su kraujo gėrimu ir pasibjaurėjimu saulės šviesai – ir bjauriu nacių karo laikų propagandiniu filmu Amžinasis žydas jas aktyviai sieja ir su maro žiurkėmis, ir su gausiu kraujo praliejimu. Taigi, Nosferatu Bijodama užteršimo ir pašalinių asmenų, nerimą keliančiu lengvumu žengia į atvirą rasizmą.
Tačiau, kaip aptariama Tabletės straipsnyje, nėra jokių požymių, kad patys filmo kūrėjai būtų buvę antisemitiniai ar savo filme būtų sukūrę panašių dizainų. Iš tiesų, daugelis dalyvaujančių menininkų buvo aktyviai persekiojami nacių. Tiek scenaristas Henrikas Galeenas, tiek aktorius Aleksandras Granachas (vaidinęs Knoką) buvo žydai ir pabėgo iš Vokietijos po Hitlerio iškilimo, kad likusį savo gyvenimą gyventų tremtyje. Gustavas von Wangenheimas, suvaidinęs filmo herojų Huterį, buvo komunistų partijos narys ir panašiai paliko šalį prieš grįždamas į Rytų Vokietiją po karo. Prodiuseris ir gamybos dizaineris Albinas Grau – labiausiai atsakingas žmogus Nosferatu galingi vaizdai – priklausė kelioms okultinėms organizacijoms, susijusioms su Aleister Crowley, ir emigravo į Šveicariją 1936 m., kol po karo. Murnau, atvirai gėjus, 1926 m. emigravo į Holivudą ir 1931 m. žuvo autoavarijoje prieš naciams atėjus į valdžią. Tačiau jis niekada nesusidūrė su kaltinimais antisemitizmu ir Lotte Eisner biografija Murnau pasakoja apie savo nuolatines draugystes ir darbinius ryšius su Vokietijos Veimaro žydų bendruomene.
Tai sudėtingas palikimas, iš dalies paimtas iš jo šaltinio, bet taip pat ir iš to meto normų, dėl kurių toks turinys buvo mažai problemų. Nosferatu vargu ar yra vienintelis filmas, kaltas dėl pasyvių ar netyčinių stereotipų, tačiau jo ilgalaikis poveikis – ir tikras meninis pasiekimas, kurį jis reprezentuoja – amžinai bus prislėgtas problemiškesnių jo elementų, kad ir kaip netyčia pateiktų. Nacių sustiprintas tų pačių neapykantą keliančių vaizdų trūkumas, kaip ir dabartinės aplinkybės, atkartojančios 1922 m., kelia nerimą. Socialinė žiniasklaida pasitarnavo kaip didžiulis iškraipymo ir dezinformacijos šaltinis, panašiai kaip filmai buvo Murnau laikais – ir panašiai išaugo fašizmas. paženklintas pasaulinės pandemijos , pavojus Nosferatu probleminė pusė niekada neišnyko. Daugeliu atžvilgių jis per daug gerai nupiešė savo šešėlius: iliustruoja tamsą, kuri neturi nieko bendra su išgalvotu monstru ir toliau persekioja savo auditoriją praėjus 100 metų po išleidimo.
