Prabangiame traukinyje, prikimštame paslaptingų nepažįstamų žmonių, žiauriai nužudytas žmogus savo lovoje. Vis dėlto didžiausias Kennetho Branagho nusikaltimas Nužudymas „Orient Express“ yra įsipareigojusi prieš kiną. Ši klasikinio Agatha Christie romano adaptacija pozityviai trykšta charizmatiškomis žvaigždėmis, puikuojantis ne tik Branagh'u kaip ekscentrišku detektyvu Hercule Poirot, bet ir tokiais kaip Michelle Pfeiffer, Judi Dench, Willem Dafoe, Penélope Cruz, Daisy Ridley, Josh Gad , Olivia Colman, Derekas Jacobi ir pripažintas „Broadway“ stulbinantis Leslie Odomas jaunesnysis. Vis dėlto tai yra mirtinai nuobodus ir negražus filmas, kuriame tvyro visa drėgna rankšluosčio įtampa.
Nužudymas „Orient Express“ seka kruopščiai ūsuotomis Christie sleuth (Branagh) klastingoje kelionėje. Kai lavina nuvažiuoja nuo titulinio traukinio, prašmatnūs keleiviai sužino, kad vienas iš jų buvo nužudytas. Kol jie laukia gelbėjimo, Poirot'as savo puikų protą panaudoja prieštaringų įkalčių perkrautoje žmogžudystės paslaptyje. Ar tai gali būti gudrus valdovas (Ridley)? Pašaipus profesorius (Dafoe)? Vyro ieškantis socialistas (Pfeifferis)? Ir taip, ir toliau, ir taip toliau.
APŽVALGA: Thoras: Ragnarokas kelia didelius juokus, tačiau neturi tikros širdies
Savo garbei Branaghas aiškiai mėgaujasi kiekviena Poirot vaidinimo akimirka, nesvarbu, ar jis spoksojo į gulintį įtariamąjį, ar svaiginančiai kikeno skaitydamas Charlesą Dickensą. Bet panašu, kad Branaghas buvo taip susižavėjęs savo paties spektakliu leido nukristi visiems kitiems filmo aspektams.
Michaelo Greeno scenarijus ( Loganas , Svetimas: Sandora ) žygiuoja negyvo arklio tempu. Prieš pat įlipant į „Express“ laivą, pirmiausia turi ateiti ne viena, o dvi scenos, kuriose veikėjai paskelbia Poirot'ą dedukcijos genijumi. Čia taip pat yra akivaizdžiai nenaudinga ir nenuosekli veiksmų seka ir keistai ilgas ritmas, kai Poirot vėl žengia į gyvūnų išmatas. Kada mes pagaliau lipk į traukinį, ekspozicija lašai aplaistytose sienose, žiūrovams sukant galvą dėl personažų vardų ir žvilgterėjusių alibų. Tai sukelia patyčių užuominas Nužudymas „Orient Express“ labiau stengiasi nei linksmina. Bet ir tai galėjo išgelbėti aktoriai, kupini žavesio ir drąsos!
riedančio roko skonis
Deja. Branaghas kelis kartus nukerta savo dalyvius per kelius. Arba tiksliau, jis juos išpjauna iš rėmo. Visiškai kebli kinematografija palieka atlikėjų veidus pernelyg dažnai ekrane. Pristatydama elegantiškąją Pfeiffer ponia Hubbard žengia koja kojon su Poirot. Tačiau šaudant iš traukinio išorės sekančiu šūviu, žvaigždės matomos tik spurtu, nes ekraną užgožia plačios ryškiai mėlynos spalvos dailylentės juostos tarp automobilio langų. Nors kai kurie filmų kūrėjai (Wesas Andersonas, Bongas Joonas-Ho) sukūrė meną iš šaudymo traukiniuose, Branaghas jį sumaišė. Vėliau, kai bus atrastas lavonas, operatorius Haris Zambarloukos pasiūlo kadrą iš oro, palikdamas Branagho ir jo vaidmens reakcijas visiškai už kadro, pirmenybę teikdamas abejingiems jų pečiams ir galvos odai. Šis varginantis kadravimas tęsiasi taip ilgai, kad ne tik grubiai telegrafuoja vėlesnį užuominą, bet ir beveik jaučiasi kaip iššaukiantis pokštas auditorijos sąskaita. Jūs mokėjote tai pamatyti! Ha ha !
Kai aktoriai iš tikrųjų gauna artimą vaizdą, Branaghui daugeliui nepavyksta apšviesti. Na, dažniausiai moterys. Vyrams leidžiama vizualiai apibūdinti. Jų veidai išmarginti ūsais, randais ir net šešėliais. Kai Johnny Deppas (kuris yra šiame filme ir tai yra daugiausiai, ką galiu pasakyti už jo nuopelnus) susiduria su bauginančiu Pfiefferiu, jo veidas jaučia gilumą ir grėsmę dėl mėlynos apšvietimo juostos ir grėsmingo šešėlio purslų . Tuo tarpu Pfieffer yra per daug apšviestas iki taško, kur jos makiažas išplaunamas kartu su jos bruožais, todėl jos išraiška yra neaiški, o jos veidas beveik neatpažįstamas. Vėliau, kai Daisy Ridley pasirodo priešais Branagh, ji yra per daug eksponuota iki taško, kur merginai vos neturi nosies! Bet neabejokite, kad visi didelių, juokingų Puaro ūsų plaukai yra sufokusuoti ir meiliai apšviesti.
Toliau kankinantis dėl šio švelnaus kino šlykštumo, traukinį supančios CG aplinkos yra tokios plokščios ir akivaizdžiai melagingos, kad atrodo, kad jo keleiviai keliauja per darbalaukio fonų galeriją maždaug 1997 m. Ir visą laiką šis blogo apšvietimo žiaurumas, blogesnis CGI , o įsiutę fotoaparato judesiai yra dideli 70 mm formato santykiu! Tai formatas, suteikiantis apimties ir dramos tokiems filmams kaip Arabijos Lawrence'as , Vakaru puses istorija ir Nekenčiamas aštuonetas . Čia visiškai švaistoma giliai bjauriam filmui, tik didinga savo svarba. Tačiau didžiausios atliekos Nužudymas „Orient Express“ yra jos nepaprastas, bet apgailėtinai nepakankamai naudojamas aktorių būrys, kuriam kiekvienam suteikiama šiek tiek daugiau nei pašlovintas kamejas.
Turėdamas tiek personažų, kiekvienas šio kolektyvo narys (išskyrus Branaghą) lieka su atraižomis. Rekvizitas Tomui Batemanui, kuris ekrane šmėkščioja kaip pašėlęs Poirot bičiulis Boucas. Kelioms minutėms jis įneša pasveikinto džiaugsmo į šią mįslingą paslapties sumaištį. Bet per anksti jis, deja, yra nustumtas į baimę dėl visų Poirot mąstymų. Vis dėlto jam sekasi geriau nei likusiems.
galingiausias d & d monstras
Trumpas susižavėjimo blyksnis yra visa tai, ką leidžia labai ydinga adaptacija. Šiam sūkuriu įtariamųjų šokiui nėra malonės. Jie įsitraukia į istoriją, dalijasi skundžiamu šauksmu, išsišiepusia paslaptimi ar kvailu vieno pamušalu, o tada jie išnyksta pakankamai ilgai, kad galėtumėte pamiršti, jog jie egzistavo. Pagaliau paslaptis išaiškės, tačiau taip atsitiktiniame inscenizacijoje atrodo, lyg Branaghui būtų taip nuobodu savo filmui, kaip mes jį žiūrime. Čia, užmestas ant ilgo stalo, yra visi atsakymai ir sunkios tiesos. Ir vis tiek filmas neturi padorumo baigtis, tempdamas mus per negailestingai nudraskytą rezoliuciją.
Jokiu būdu nėra šokiruojantis faktas, kad Branaghas pritaikė savo Christie į tuštybės projektą. Tai toks jo dalykas. Tačiau praeityje jis sugebėjo pasotinti savo siautulingą ego, o žiūrovams taip pat suteikė prabangų reginį tokiose adaptacijose kaip Hamletas , Mary Shelley „Frankenšteinas“ ir Daug triukšmo dėl nieko . Nuo Toras į Pelenė , Branaghas tapo grandiozinių ir išradingų adaptacijų šalininku, prisodrintu teatrališkumo ir kino stebuklo. Taigi neįmanoma stebinti, kad jo Nužudymas „Orient Express“ ar tai žiauriai negražu, tai apgailėtinai nesugebama, tai didžiai netenkina. Bet štai mes čia. Turėdamas sensacingą ansamblį, mėgstamą šaltinį ir studiją, Branaghas sugebėjo sukurti vieną blogiausių metų filmų.
Nužudymas „Orient Express“ ekspozicijoje atidaromas penktadienį.
