Nuo pat pradinio paskelbimo 1988 m. Alanas Moore'as ir Briano Bollando „Betmenas: nužudymo pokštas“ buvo vadinamas ir galutine „Betmeno ir Džokerio istorija“, ir didžiausia kada nors paskelbta „Jokerio istorija“. Tiesą sakant, kai kurie tai netgi laiko vienu didžiausių komiksų visų laikų. Vis dėlto, kai jis pirmą kartą buvo paskelbtas, daugiausia diskusijų vyko scenoje, kurioje Džokeris nušovė Barbarą Gordon ir tolesnius veiksmus, kuriuos jis padarė prieš ją, įskaitant potekstę, kad jis ją išprievartavo, ir tas pokalbis siautėja šiandien. Nors grafinis romanas buvo plačiai giriamas, ginčai užgožė kai kuriuos kitus komiksų trūkumus ir tai daro iki šiol, o tie istorijos elementai taip pat neprieštarauja šiandieninei Betmeno interpretacijai. Tačiau atvirkščiai, šiuolaikinis socialinis jautrumas iš tikrųjų padeda sustiprinti istorijos poveikį.
Dešimtmečius Betmenas buvo įtvirtintas kaip superherojus, kuris niekada nežudo, tačiau šis ilgametis kredo atrodo jau užmirštas jau penktame „Žudymo pokšto“ puslapyje, kur jis pripažįsta, kad vieną dieną gali nužudyti savo priešą. Šis betarpiškas netikėtumas kartu su jokia tiesiogiai nenustatyta priežastimi, kodėl pirmiausia reikia ar norima aplankyti savo priešą, nustato pradinį netikėtumo istorijai toną. Per daugelį metų nuo šios istorijos išleidimo Betmeno doktrina išliko nepakitusi, net ir šiandien daug perkrautame herojų būryje. Daugelis šių naujesnių personažų neturi tokio kodo, tačiau Betmenas išliko tvirtas, o tai daro jo numanomą norą atimti Jokerio gyvybę tuo labiau, kad šiandien skaitant jis nebėra simbolis.
koks yra „coors light“ skonis
Šį pasibaigimą perduoda, nors niekada iš tikrųjų ir nepamiršta, o Moore'as puikiai šiurpina, psichopatiškai apibūdina nusikaltimo princą klouną. Moore'o „Joker“ yra nuoširdžiai grėsmingas ir bauginantis - netgi labiau nei nužudoma Franko Millerio interpretacija filme „Betmenas: Tamsusis riteris grįžta“ - ir, be abejo, jį galima būtų pavadinti giliausiai apibūdinama to meto versija. Tai daugiausia padeda užjaučiantis sukimasis, kurį Moore'as pateikia personažui, kuris gauna naują savo tragiškos kilmės perpasakojimą.
Moore'as ankstyvuoju metu išryškina yin-yang dinamiką tarp Betmeno ir „Joker“, tada vėl artėdamas prie šio klausimo pabaigos. Tačiau nors pats didžiausias Džokerio surengimas vyksta su Betmenu, tikrasis jo tikslas čia yra komisaras Gordonas. Džokerio apgadinimas ir Barbaros užpuolimas yra tik pirmoji salvė įmantrioje schemoje, išprovokavusi Gordoną, o jo vėlesnės psichologinės Gordono kančios yra tiesiog nerimą keliančios ir nejaukios. Jokerio teiginys, kad jis ir Gordonas, arba jis ir Betmenas, yra dvi tos pačios monetos pusės ir kad norint „apversti“ bet kurį gerą žmogų reikia tik vienos blogos patirties, yra iškreiptai įtikinamas.
Laikmetyje, kai personažai, kurie buvo nužudyti ar visam laikui sužeisti, paprastai taip ir liko, daugelis manė, kad Barbaros sužalojimai rodo, kad „Žudymo anekdotas“ yra tęstinumo istorija, kurią įamžino knygos prestižo formatas „ala“. įsivaizduojamas '' Tamsos riteris ''. Taigi, kai vienoje iš paskutinių Bollando panelių užsimenama, kad Betmenas gali būti labai gerai užbaigęs „Joker“ žaidimą, daugelis manė, kad jis tikrai taip padarė, nes tai nebūtinai buvo laikoma „tikra“ istorija. Ši idėja yra vienintelis dalykas, kuris suteikia neabejotinai Moore'ui bet kokį svorį, nes minėtas Betmeno kodas be žudymo ir Jokerio vaidmens svarba šikšnosparnių eilutėje tikrai nepatvirtino jokios tikėtinos galimybės, kad Betmenas iš tikrųjų pasinaudojo „Joker“ žaidėju. gyvenimo.
Moore'o istorija reikalauja sukrečiančio siužeto vystymo, kad būtų tęsiama Džokerio darbotvarkė, o Barbaros žiaurumas pasitarnauja tam tikslui. Tuo metu, kai komiksai dar tik pradėjo kilti iš suvokiamo vaikų knygų statuso ir kai jų auditorija buvo vyriška, tokia scena tikrai atitiko tą demografinę situaciją. Jis taip pat sensacingai šaukė pasauliui, kad toks komiksas tikrai netinka vaikams, net jei jame buvo personažas, kurio panašumas atsiranda ant priešpiečių ir per daug. Grafinis Džokerio veiksmų pavaizdavimas labai aiškiai pasakė apie tai, kokie smurto atvejai gali būti rodomi komiksuose, tačiau po kelių dešimtmečių įvairesnė auditorija gali teisingai suabejoti, ar jie turėtų būti.
Tada Barbaros auka kėlė daug nerimą keliančių liudininkų, tačiau - šiame padidėjusio socialinio sąmoningumo ir aktyvių kovos su smurtu kampanijų amžiuje - šioje istorijoje jai padaryti siaubingi veiksmai yra ne tik susukti siužeto prietaisai; jie yra visiškai blogi patys ir nėra žiaurūs. Užžvalgos objektyvas sustiprina bent vieną Moore'o ir Bollando istorijos aspektą, nes dabar žiaurūs Džokerio poelgiai atrodo dar sunkesni, todėl jis tampa dar didesniu, piktybiškesniu piktadariu pagal šių dienų standartus ir savo ruožtu daro Gordoną dar herojiškesnį. už tai, kad nori nuvesti jį taip, kaip turėtų geri vaikinai.
prietaras mėlynių kosminio laivo dėžutės sidras
Šių personažų pakylėjimas vis dėlto tebėra Moore'o vaidmuo iš Barbaros tik kaip auka savo istorijai perteikti, o tai tik dar labiau ją objektyvina šio savarankiško komikso kontekste, atsižvelgiant į kitų žaidėjų ryškų didvyriškumą ir piktadarystę. . Neseniai animuota šios istorijos adaptacija, plečiant Barbaros charakteristiką, beveik reiškia šiuolaikinį Moore'o klaidos su grafinio romano veikėju pripažinimą. Šiuolaikinė auditorija netgi galėtų padaryti išvadas apie misoginistines Moore'o užuominas per savo norą aukoti personažą, nesustodama ją humanizuoti.
Nors „Batmanas: nužudymo anekdotas“ yra ydingas, jis vis dar yra artimiausias iki šiol matytai istorijai „Betmenas prieš Jokerį“, kurią puikiai apibūdina Moore'as, apibūdindamas Betmeną, komisarą Gordoną ir „Joker“, taip pat gražiai detalizuotas ir nerimą keliantis Bollando meno kūriniai. Per kelis dešimtmečius nuo tų istorijų, kurios priartėjo prie ginčų, buvo labai nedaug.
