Ikoniška HBO pavadinimų seka Sostų žaidimas yra bene vienas atpažįstamiausių televizijos istorijoje. Įspūdingi Ramino Djawadi kūriniai iš karto nukreipia žiūrovus į mistinės Westeros ir Essos žemės , puikiai papildantis unikalų ir naujovišką pagrindinio pavadinimo dizainą. Tiesą sakant, tai taip gerai vertinama, kad ne tik Djawadi laimėjo „Emmy“ už muziką, bet ir kūrybos direktorius Angus Wall, meno vadovas Robertas Fengas, animatorius Kirkas Shintani ir dizaineris Hameedas Shaukatas taip pat laimėjo „Emmy“ apdovanojimą 2011 m. už išskirtinį pagrindinį titulą. dizainas.
CBR DIENOS VIDEO SLĖKITE, KAD TĘSITE SU TURINIU
Nors tiesioginis impulsas praleisti titrus daugeliui gali būti per didelis, kad galėtų atsispirti šiuo nekantraus srautinio perdavimo amžiuje, žiūrovams būtų naudinga to nedaryti, nes pavadinimų seka Sostų žaidimas atlieka daugiau sunkių svorių kilnojimą nei jūsų vidutinis pasirodymas. Tai ne tik išmetimo seka, bet ir gyvybiškai svarbus pasaulio kūrimo įrankis ir būtinas norint pasyviai supažindinti auditoriją su George'o R. R. Martino kūriniu. didžiulės ir sudėtingos Septynios karalystės .
„Game of Thrones“: kelionių vadovas po Westerosą
Fantastinėje fantastikoje įprasta įtraukti žemėlapį į romano puslapius. J.R.R. Tolkienas turėjo tokį, kuris puslapiuose pavaizdavo Vidurio žemę Žiedų valdovas , kaip Martinas padarė didžiules žemes Westeros, Essos ir Sothoryos viduje Ledo ir ugnies daina . Galų gale, šie pasauliai yra didžiuliai ir yra toks pat gyvas, kvėpuojantis jų istorijų aspektas, kaip ir bet kuris juose esantis veikėjas ir įvykis. Tai nepakeičiamas įrankis, padedantis investuoti ir panardinti auditoriją ar skaitytoją į istoriją ir yra daug veiksmingesnis nei bet koks bandymas perduoti tą pačią informaciją per ilgą ir gremėzdišką ekspoziciją. Galų gale, paveikslėlis pasako daugiau nei tūkstantis žodžių.
Tai buvo įkvėptas žingsnis laidų vedėjai Sostų žaidimas perkelti šią nusistovėjusią fantastinės fantastikos idėją į ekraną, nes istorija, kurią jie bandė papasakoti, buvo neįtikėtinai sudėtinga, o žiūrovai galėjo stebėti daugybę judančių dalių. Tai suteikė žiūrovui supratimą, kad Daenerysui Targaryenui prireiktų daugelio sezonų, kad nukeliautų į Vesterosą iš rytinių Essos žemių, o Robertui Baratheonui ir Nedui Starkui ilgai keliauti nuo Vinterfelo iki Kingso prireiktų kelių epizodų. Nusileidimas pirmojo sezono pradžioje. Per aštuonis sezonus žiūrovams nepastebimai ir pasyviai buvo vedama 90 sekundžių geografijos pamoka kiekviename epizode, kuris buvo gyvybiškai svarbus jų investicijoms į pasaulį.
„Sostų žaidimo“ stebėjimas
Kitas puikus sprendimas buvo įžanginėje sekoje subtiliai įtraukti pasakojimo dėmesio pokyčius nuo sezono iki sezono. Pirmojo sezono įžanga atkreipė žiūrovų dėmesį į tokias vietas kaip Eyrie, Vaes Dothrak ir The Twins, o antrojo sezono dėmesys buvo nukreiptas į Dragonstone, Pyke, Harrenhal ir Qarth. Pagrindinės istorijos vietos, tokios kaip Winterfell, Kings Landing ir sustingęs į šiaurę aplink sieną buvo paryškinti kiekvieno sezono įžangoje, nes jie išlaikė savo aktualumą istorijai visus aštuonis sezonus. Tai reiškė, kad žiūrovai niekada neabejojo dėl ekrane pavaizduotos vietos bet kuriuo metu ir galėjo užtikrintai nubrėžti veiksmo eigą, kai jis plaukia siaura jūra iš Essos ir per septynias Vesteroso karalystės.
Tačiau šis atstumo tarp vietovių pojūtis pradėjo nykti, kai istorija artėjo prie pabaigos aštuntą sezoną. Personažai ir ištisos armijos paskubomis sukiojosi aukštyn ir žemyn po septynias karalystes tarp epizodų, kai laidos vedėjai bandė išspręsti daugybę pasakojimo gijų. Viename epizode Daenerys nesuteptų žmonių armija pakyla į šiaurę Vinterfele, o kitą kartą staiga nukeliavo į pietus iki Kings Landing. Tačiau jų atliktas triukas stebuklingai atkūrė jų skaičių po to, kai jį sunaikino Nakties karalius Vinterfelo mūšyje buvo toks pat įspūdingas, kaip ir jų teleportacijos galios. Kitas pavyzdys buvo akivaizdus gerbėjų aptarnavimas, kurio metu Jaime'as Lannisteris jojo aukštyn ir žemyn per Westerosą, kad nepaaiškinamai apleistų Cersei ir praleistų naktį su Brienne iš Tarto.
Be sostų žaidimo
Nepriklausomai nuo to, kaip tai baigėsi, negalima paneigti, kad pavadinimų seka puikiai supažindino žiūrovus su Vesteroso ir Eso žemėmis – tai buvo patogus kelionių vadovas būsimai kelionei. Tai buvo įrenginys, perkeltas į tolesnę George'o R. R. Martino adaptaciją, Drakono namas - nors dėl siauresnio serialo dėmesio jis buvo naudojamas siekiant paskatinti žiūrovus į sudėtinga Targaryen namų linija .
Kai kurios laidos nusprendė nesekti Tolkieno, Martino ir HBO pėdomis ir galėjo būti naudingos tai daryti. „Netflix“ Raganius yra vienas iš tokių pavyzdžių. Šaltinio autoriaus žemės Andrzejaus Sapkowskio „Žemynas“. yra tokie pat dideli ir sudėtingi, kaip ir Martino, ir nelengva užduotis, kurią reikia išversti į ekraną. Prašyti auditorijos susipažinti su daugybe istorijos vietovių ir grupių be vaizdinės pagalbos yra sudėtinga užduotis, nebent jie jau būtų gerai susipažinę su jos geografija iš anksto susipažinę su knygomis ar žaidimais. Dėl šios priežiūros auditorija kartais neįsivaizdavo, kur vyksta įvykiai ekrane, kur vietos yra žemėlapyje ir yra viena kitos atžvilgiu ir kiek užtruks įveikti ilgus ar trumpus atstumus. Tai sukėlė painiavą, apatiją ekrane rodomiems įvykiams ir pasinerimo į pasaulį stoką. Norint ekrane pritaikyti didžiulius ir sudėtingus fantazijos pasaulius, prasminga, kad įžangos seka žiūrovams pateiktų tam tikrą būtiną ekspoziciją. Pritaikydami istorijas, vykstančias tokiomis didingomis fantazijos sąlygomis kaip Vidurio Žemė, Westerosas ar Žemynas, visada reikia skirti pakankamai dėmesio ir dėmesio, kad pasaulis būtų sukurtas taip, tarsi jis būtų veikėjas pats savaime.
