Didžiausia baimė yra nežinomybės baimė. Tamsa, egzistuojanti tik pro laužo šviesą. Šešėliai, atgyjantys užgesus šviesai. Pamišėlio juokas, jo platus išsišiepimas, atrodo, skauda, jo mintys taip susuktos, niekas net neįsivaizduoja, ką jis galvoja. Štai kodėl „Joker“ išsiskiria supervillainų jūra tiek komiksuose, tiek filmuose. Jis yra nepažįstama grėsmė ne tik Betmenui, bet ir aplinkiniam pasauliui. Net 2019 m. filmas, suteikiantis Jokeriui kilmę kažkaip palieka auditorijai daugiau klausimų nei atsakymų.
Net trys Jokerį sukūrę vyrai - Bobas Kane'as, Billas Fingeris ir Jerry'as Robinsonas - negalėjo iš tikrųjų susitarti, kaip jie sugalvojo nusikaltimo princą klouną. Vienas dalykas, kurį jie visi žinojo, buvo tai, iš kur kilo pirminis įkvėpimas didžiausiam piktadariui visuose komiksuose; Conradas Veidtas ir jo nebyliojo filmo makiažas, Žmogus, kuris juokiasi .
Filmas, sukurtas pagal 1869 m. Viktoro Hugo to paties pavadinimo romaną, pasakoja apie Gwynplaine'ą - vyrą, kurio veidas vaikystėje buvo subjaurotas nuolatine šypsena, paversdamas jį keistuoliu, kurio visuomenė vengė. Nors filmas eina laimingesne kryptimi nei Hugo knyga, abi versijos atitinka vieną svarbų kūrinį - atstumtųjų galią. Gwynplaine'as atėjo iš aukštuomenės, tačiau buvo išmestas, kai jo tėvas buvo nuteistas mirties bausme karaliaus Jokūbo II, ir pats būtų miręs, jei jo nebūtų radęs keliaujančio karnavalo savininkas Ursus. Daugelį metų Gwynplaine'as buvo žinomas kaip besijuokiantis žmogus, tačiau sužinoję tikrąją jo giminę, kai kurie aukšto teismo nariai nusprendžia naudoti „Gwynplaine“ savo pramogoms. Visa tai, be abejo, sukelia širdį, beprotybę ir - jei perskaitysite knygą - tragediją.
Nors daugiausia tai yra Gwynplaine išvaizda Žmogus, kuris juokiasi tai įkvėpė Jokerio kūrimą savo nusmukusiais plaukais, išblyškusia oda ir sukrečiančiai plačia šypsena, abu veikėjai dalijasi kitomis DNR dalimis. Tiek Gwynplaine'as, tiek Joker yra atstumtieji, kuriuos visuomenė metė į šalį, ir abu tampa tuo, ką aukštoji visuomenė atmeta, o tai tik skatina atmesti visuomenę mainais. Žinoma, išsiskyrimas, jei tas Gwynplaine'as nėra tas, kuris jaučia džiaugsmą sukeldamas skausmą, o Džokeris nori sunaikinti viską, ką mato.
Jokerio ir Gwynplaine ryšys dar aiškesnis Christopherio Nolano knygoje Tamsusis riteris , kur Heatho Ledgerio „Joker“ versijoje per veidą aiškiai randasi randai, jungiantys burną, ne taip, kaip Hugo paaiškina Gwynplaine išvaizdą romane. Timas Burtonas, režisavęs 1989 m Betmenas ir tęsinys Betmenas grįžta , taip pat turi įtakos Žmogus, kuris juokiasi , bet ne tik juokdario žvilgsniu. Burtono stiliui didelę įtaką daro vokiečių ekspresionizmas, kuris yra estetika, kurią „Žmogus, kuris juokiasi“ režisierius Paulas Leni panaudojo savo filmuose.
„Žmogaus, kuris juokiasi“, galia bendroje Betmeno mitologijoje vis dėlto nesibaigia Jokeriu. Scottas Snyderis aiškiai panaudojo šią koncepciją kurdamas „Betmeną, kuris juokiasi“, sujungdamas Tamsų riterį ne tik su „Joker“, bet ir su pačiu „Joker“ kilmės šaltiniu. Nors Džokeris atrodo kaip Gwynplaine, Betmenas taip pat turi daug bendro su personažu. Abu atsidūrė našlaičiais, ir nors Gwynplaine randai matomi, Betmeno psichika egzistuoja. Šie du veikėjai taip pat nori padėti kitiems, apleistiems, Batmanui su savo Robinais ir Gwynplaine'ui su Dea, aklu kūdikiu, kurio motina miršta nuo hipotermijos.
Praėjusiais metais tiek „Joker“, tiek „Betmenas, kuris juokiasi“, taip paplitę DC istorijose Trys juokdariai ir „Dark Nights: Death Metal“ , Viktoro Hugo istorijos įtaka tikrai išliks visose žiniasklaidos formose, pradedant komiksais ir baigiant filmais.
