Iš pradžių serializuota 1987 m Savaitės „Shounen Jump“ , JoJo keistas nuotykis yra mįslingo žmogaus idėja Hirohiko Araki . Per tris dešimtmečius jis savo nišą Viktorijos laikų vampyrų gotika išaugino į kultūrinę sensaciją visame pasaulyje. Atsekdami jo kelionę, galime pamatyti, kaip Araki meno stilius smarkiai vystosi, kai jis atranda savo unikalų skonį.
Labai įkvėpė to meto populiari manga Šiaurės žvaigždės kumštis , JoJo keista nuotykių pirmoji dalis: fantomo kraujas atrodo primityviai, palyginti su vėlesniais Araki darbais. Datuojamas meno stilius gali būti kliūtis naujiems skaitytojams. Pagrindinis pagrindas, kurį Araki patraukė šio ankstyvojo laikotarpio link, buvo dramatiškos jo personažų pozos - ikoninis elementas, kuris augs kartu su jo stiliumi. Veikėjai yra tik šiek tiek neproporcingi netvarkingai ir neįmantriai. Nepaisant įdomios istorijos, Fantomo kraujas galiausiai nesugeba išnaudoti stipriosios terpės privalumų.
inkaras steam liberty ale
Antroji dalis, Mūšio tendencija , jau rodo laipsnišką Araki meno stiliaus pasikeitimą. Ten, kur jis pasirinko apvalius nepriekaištingus veidus su sugniaužtais bruožais, jis sutraukia akis, padidina burną ir geriau apibrėžia nosį. Labiausiai pastebimas pokytis yra perėjimas prie storų kampuotų linijų, suteikiant jo personažams ryškesnę išvaizdą: išsinešimas, kurį jis paverčia savo. Jo naudotas apvalias formas galima rasti banguotame personažų drabužyje, kurį jis naudoja kaip apčiuopiamą dekoracijos ir laiko iliustraciją.
Tačiau jis yra Žvaigždžių dulkių kryžiuočiai - tarpžemyninė kelionė, įkvėpta Žiulio Verno Aštuoniasdešimt dienų visame pasaulyje - kad Araki tikrai smogia. Jo senesni apvalių veidų šablonai užleidžia vietą drąsiems, įsakmiems kampams. Skruostai, kurie anksčiau buvo laikomi nepažeisti, virto struktūros, kontūro ir detalių drobėmis, savitai apibrėžiančiais personažus. Didelės plokščios figūros ir raumeningų vyriškų kūnų akcentai išryškėja kartu su Araki gretinant dinamišką aprangą. Įvedus stendus, nauja elektros energijos sistema Jojo keistas nuotykis , jis leidžia neribotą fantastinių padarų asortimentą nuo raumeningų humanoidinių kovų su kovotojais iki tiesioginės saulės. Jis sukioja keistenybes ir prašmatnumą dar viena pakopa ir peržengia terpės ribas.
Jei Žvaigždžių dulkių kryžiuočiai buvo pamatas, kurį Araki pastatė sau, Deimantas yra nepalaužiamas yra kitas šuolis į priekį. Istorijos struktūra atsipalaiduoja nuo didelių akcijų misijos į Egiptą iki gyvenimo labiau supjaustyto buitinio siužeto, todėl meno stilius išsiskiria nuo drąsaus geometrinio formavimo iki subrendusio skambučio į ankstesnį Araki apvalių formų ir veidų naudojimą. Tai ypač paplitusi kuriant naująjį herojų Josuke Higashikata, puikuojantis širdies formos aksesuarais ant plačių pečių uniformos ir įspūdingu pompadūru. Didžiulis atramų sporto dizainas, kuris vystosi tęsiantis serijai. Jotaro Kujo patiria baltos ir auksinės spalvos pertvarką, Kira Yoshikage pasilieka grėsmingus kaukolėmis nusagstytus kostiumus, tačiau gauna tapatybės pokyčius, o Rohano Kishibe eksperimentinė spinta keičiasi kasdien. Arakis apima kūrybiškumo dvasią ir savo vizualiniam stiliui atskleidžia naują funko atspalvį.
Araki žengia dar vieną žingsnį į priekį Auksinis vėjas , penktoji sakmės dalis. Jis nutraukia savo senų įpročių - didelių gabaritų vyrų kūnus su sunkiomis žandikaulių linijomis ir medžio kamieno kaklais, pasirinkdamas mažiau impozantišką konstrukciją. Net humanoidiniai stovai yra plonesni ir aptakesni už žvarbų pranašautoją „Star Platinum“. Veikėjai turi plonesnius antakius, apvalesnes akis ir apskritai proporcingesnius veidus. Araki tęsia savo mados dizainą iš ankstesnės dalies, kurdamas dar keisčiausius drabužius su griežtesniais kostiumais liesiems mafiozams. Tokie personažai, kaip „Guido Mista“, „Trish“ ir „Gold Experience Requiem“, leidžia „Araki“ sukurti tam tikrų rašmenų modelius ir tekstūras, kad pagerintų jų vizualinį vaizdavimą.
Į Akmens vandenynas , Araki kuria savo praktiką su tokiais personažais kaip Yukako Yamagishi ir Trishas Una, kad sukurtų beveik visiškai moterišką vaidmenį. Jis išlaiko tą patį stilių kaip ir Auksinis vėjas , daugiausia dėmesio skiriant mažesniems kūnams, proporcingiems veidams ir rūbams, tačiau tikrasis skirtumas yra jo eksperimentuose su moteriškomis figūromis, ypač kilusiomis iš vyriško darbo. Jis neperekseksualizuoja ir neatmeta savo vaidmens, sveikinamas gaivus oro gūsis alternatyvoms, sukurdamas kažką naujo, kuris vis dar yra labai jo stiliaus.
Tiek Plieno rutulio bėgimas (7 dalis) ir Jojolion (8 dalis) galima apibūdinti kaip artimus broliams ir seserims Akmens vandenynas Meno stilius. Nepaisant neįtikėtinų meistriškumo šuolių, paskutines dvi dalis galima laikyti brandžiomis jų pirmtako pakartojimais. Linijos yra aiškesnės, stovo galios yra dar juokingesnės, o skiriamieji bruožai yra drąsesni nepamirštamų personažų atžvilgiu.
Iki to laiko akivaizdu, kad Hirohiko Araki, nors ir nepailsėdamas neperžengdamas savo ribų, atrado savo unikalų stilių, kuris jam geriausiai tinka. Jis tobulina rašybą, kad sukurtų terpę, nukreipiančią didžiulį jo kūrybiškumą ir išlaikantį jo alkį kitam skyriui.
senas purvinas niekšiškas alus
