1995 m. Masamune Shirow novatoriškas manga Vaiduoklis kriauklėje buvo pritaikytas vaidybiniam animaciniam filmui. Tai tapo vienu žymiausių visų laikų japonų anime filmų, atsakingu už įtaką visiems, pradedant Wachowskiais, baigiant Jamesu Cameronu. Kiberpanko, filosofijos ir nuostabių veiksmo scenų mišinys buvo puikus derinys žiūrovams, ištroškusiems kažko gilesnio ir labiau įtraukiančio.
2004 m. Pagaliau pasirodė tęsinys su titrais Nekaltumas. Tai buvo daug kitoks filmas, palyginti su originalu, ir žiūrovams, kurie tikėjosi daugiau to paties, teko labai nustebti. Abu filmai yra savarankiški kaip šedevrai dėl daugybės skirtingų priežasčių Vaiduoklis kriauklėje 2: nekaltumas tikrai skiriasi nuo pirmtako.
įstrigti koše
10Tai detektyvo „Noir“ istorija, o ne veiksmo trileris
Vienintelis didžiausias skirtumas tarp pirmųjų Vaiduoklis kriauklėje o jo tęsinys yra tonas. Pirmajame filme daug dėmesio buvo skiriama kibernetinių punktų elementams, sumaišytiems su kai kuriais filosofijos purškimais tarp įspūdingų veiksmo sekų. Tai padėjo paversti jį žymiu anime žanro įrašu.
Tęsinys yra gerokai kitoks ir jaučiamas labiau kaip detektyvo noir istorija. Tai filmas, kuriame tyrėjai vijosi bylą su visais tradicinių policijos trilerių linktelėjimais. Klasikinių elementų, tokių kaip 1950-ųjų automobiliai, derinys yra didelė pagalba parduodant šią dinamiką.
9Tęsinys turi daug daugiau vaizdinės simbolikos nei originalas
Pirmas Vaiduoklis kriauklėje istorijoje buvo įmaišyta gana daug vaizdinės simbolikos, ir net pakartotinai žiūrint, visada galima pastebėti ką nors naujo. Dėmesys detalėms yra viena didžiausių filmo stipriųjų pusių, o „Innocence“ tuo žaidžia viską sukrėtusi keliomis pakopomis.
Nuo pat pradžių iki pabaigos kiekviename kadre yra nepaprastai daug detalių ir simbolikos, o režisierius Mamoru Oshii pasinaudojo kiekviena proga pasakyti pareiškimą, kad ir koks subtilus tai atrodytų žiūrovams. Tai sukuria visiškai gilesnę dinamiką nei pirmasis filmas.
8Batou yra pagrindinis veikėjas (vietoj Motoko Kusanagi)
Sprendimas nuošalyje Majoras Motoko Kusanagi šis filmas buvo prieštaringai vertinamas, tačiau jis buvo padarytas tyčia. Tikslas buvo įtraukti auditoriją į jos ieškančio personažo batus. Natūralu, kad Batou buvo geriausias pasirinkimas, atsižvelgiant į jo sudėtingus ir rūpestingus santykius su majoru.
Batou atitinka šią užduotį, net jei jį žiūrėti ekrane nėra taip įdomu, kaip Kusanagi. Jis taip pat yra žymiai kitoks personažas nei tas, kuris buvo iš pirmojo filmo, rodantis didesnes melancholijos ir introvertiškumo savybes. Jo protas aiškiai apsėstas majoro likimo, ir tai atsiskleidžia per visą filmą.
7Tęsinys ištyrė didesnį filosofinį pokalbį
Vaiduoklis kriauklėje buvo daug filosofinių pokalbių, ir tai buvo skaudi patirtis Vakarų auditorijai, kuri nebuvo visiškai įpratusi prie tokio gilumo, kuris paprastai buvo skirtas kultinėms klasikoms, tokioms kaip „Blade Runner“. Antrasis filmas sustiprina filosofiją dešimteriopai, o tai sekti gali būti dar sunkiau.
kaip išmokyti savo drakoną 3 po kreditų
Nepaisant to, auditorija turi pabandyti. Nesunku atkreipti dėmesį į nusivylimą iki trumpo dėmesio, tačiau filmas turi galingą pranešimą apie gyvenimo vertę, kad ir kokia ji būtų. Kiekviename filmo veiksme daugiausia dėmesio skiriama skirtingai filosofijai, kuri galų gale istoriją nukreipia šio fakto link. Be to, tai skatina žiūrovą perskaityti filosofiją, kuri niekada nėra bloga idėja.
69 skyrius vaidina didesnį vaidmenį
Pirmajame filme tarp 6 ir 9 skyrių užvirė šaltasis karas, abu vyriausybės nariai ir atsakingi už nacionalinio saugumo palaikymą. Taigi mažiau dėmesio buvo skiriama 9 skyriaus komandos nariams, o tai yra šiek tiek perėjimas nuo mangos ir TV laidų.
Čia 9 skyrius vaidina kaip išplėstinis detektyvų būrys, ir tai yra geras dalykas. Aramaki grįžta, kaip ir Ishikawa ir Togusa. Šį kartą 9 skyrius jaučiasi tarsi esantis istorijos priešakyje, užuot pasidalijęs juo su varžovu, kuris aktyviai užsiima priedanga.
5Togusa yra šalininkas (vietoj Batou)
Pirmajame filme Batou buvo laikomas majoro Kusanagi šalininku, tačiau net ir tai nebuvo tiksliai. Komandos nariai reguliariai susiporavo su skirtingomis užduotimis, ir niekas nebuvo laikomas oficialiu partneriu.
Tai pasikeitė Nekaltybėje, kai Batou susivienijo su Togusa. Pirmasis filmas paminėjo, kad jis buvo šeimos žmogus, ir tai vaidina tęsinio eigoje. Tai puiki pora, atsižvelgiant į tai, kad Togusa buvo palyginti naujokas originaliame filme ir dabar yra daug labiau pasitikintis 9 skyriaus nariu.
sam adams vyšnių šokolado bockas
4Žiūrovai sužino daugiau apie Batou
Pirmas Vaiduoklis kriauklėje visiškai pabrėžė majorą Kusanagi ir jos kovą, kad įveiktų kuriamą egzistencinę krizę. Visa istorija sukosi aplink ją, net jei žiūrovai iki paskutinio veiksmo nesuvokė visos tos tikrovės apimties.
Šį kartą Batou užima svarbiausią vietą ir tai yra atviras kvietimas į jo gyvenimą ne tik darbe, bet ir namuose. Publika sužino daugiau apie tai, kas iš tikrųjų yra šis vaikinas, kokia jo motyvacija ir kaip jis žiūri į pasaulį su jame esančiu majoru. Dėl tariamo antraplanio personažo Batou čia gauna karališką elgesį.
3Tai žaidžia proto žaidimus su auditorija
Didelė tęsinio dalis apima sąmyšį su realybe, ir tai turi neabejotiną poveikį žiūrovui. Filme yra daug raudonų silkių ir neteisingų nukreipimų, kurie skirti žiūrovui suabejoti, kas tiksliai vyksta. Tai kartu su filosofinės ekspozicijos padidėjimu gali nustumti žiūrovus per 98 minutes trunkančią epinio masto triušio skylę.
Vidutinis filmo veiksmas yra ypač laukinis. Batou ir Togusa persekioja įsilaužėlį, žinomą kaip Kim. Nei auditorija, nei Togusa ir Batou nesuvokia, kad jų elektroninės smegenys buvo nulaužtos, o tai neleidžia joms sukti melagingos realybės ciklą. Scenos pabaigoje žiūrovai staiga supranta, kokia laukinė buvo visa scena ir kaip juos apėmė beprotybė. Tai genialus pasakojimas.
duMajoras vaidina daug kitokį vaidmenį
Nors Kusanagi nėra pagrindinis filmo veikėjas, ji pasirodo paskutiniame veiksme ir ištiesia pagalbos ranką Batou. Tiesą sakant, jos buvimas galėjo būti jaučiamas svarbiausiais istorijos momentais, jei vienas atrodė pakankamai sunkiai. Staigus jos pasirodymas artėjant filmo pabaigai gali atrodyti kaip pigus būdas prisijungti prie pirmojo filmo, tačiau tai nėra taip blogai, kaip atrodo.
Kubos espresso cigaro miestas
Vis dėlto tai nesusieja jokių klausimų, kuriuos paliko pirmasis filmas. Kusanagi yra ten, bet kokia forma ar kokias galimybes dar reikia pamatyti. Ji tikrai peraugo savo programavimą, bet sunku pasakyti, kokia ji yra, be tam tikro tipo angelo sargo. Blogai, kad trečias filmas niekada nebuvo sukurtas, nes tai galėjo suteikti filmo kūrėjams pasiteisinimą suvynioti jos istorijos lanką.
1Jis baigiasi tam tikromis sąlygomis
Pirmasis filmas daugiausiai baigėsi lygiosiomis, tyčia. Niekas nebuvo iš tikrųjų atsakingas už anksčiau įvykusius įvykius, o majoras buvo priverstas priimti savo, kaip naujos gyvenimo formos, statusą, nedaug kam tai apibūdinti. Tai baigėsi tyliai, jai išėjus iš saugių Batou namų nauju kūnu, galvojant, kur ji eis.
Antrasis filmas tam tikra prasme viską apgaubia. Batou suranda majorą, tačiau jis iš tikrųjų negauna jokių atsakymų. Taigi galima teigti, kad jis nėra patenkintas tuo, kaip viskas susiklostė, bet bent jau jį uždarė. Baigiasi prie Togusos slenksčio negyvos lėlės akys, žiūrinčios atgal į žiūrovus, o tai yra persekiojantis, bet vis dėlto konkretus būdas viską užbaigti.
