Iš visų „Fear the Walking Dead“ veikėjų Chrisas Manawa lengvai sulaukė daugiausiai gerbėjų skundų. Nuo pat pradžių jis buvo verkšlenantis, teisus, piktas ir sunkus. Kitaip tariant, jis buvo tipiškas amerikiečių paauglys ar bent jau bendras to stereotipas.
Tačiau jo nemėgstamumas per antrąjį pasirodymo sezoną pasiekė naują lygį, kai jo braižas greitai mutavo į akivaizdžią sociopatiją. O gal turi? Tai yra problemos dalis; jo grasinimai Alicijai „Sicut Cervus“ per daug išaugo, kad perėjimas būtų patikimas. Pirmą kartą jo smurtiniai polinkiai atrodė neišprovokuoti. Viskas dar labiau pablogėjo „Netrukdyti“, kur jis negailestingai nužudė ūkininką.
Vis galvojau, ar jis pasitelkdamas savigynos pasiteisinimą paaiškindamas savo tėvui savo veiksmus, ir būtent tai jis daro „Mirties datoje“. Tačiau užuot privertęs labiau nekęsti Chriso, jų pokalbis iš tikrųjų suteikia jam šiek tiek daugiau aiškumo kaip personažui, net jei nesutinku su jo sprendimu tapti žudiku. Kaip paaiškėjo, Chrisas nėra tiek sociopatas, kiek jo Traviso pacifizmo šalutinis produktas jį auginant. Per Chriso monologą mes pastebime, kad vyresnysis Manawa visada skatino savo sūnų pabandyti susilieti su minia, kuri nuolat jį tyčiojasi, o ne stoti prieš juos. Dėl emocinio užgniaužimo jo gailestingumas bėgant metams sustiprėjo pykčiu, kuris nuo to laiko užleido kelią nužudyti ar būti nužudytam mentalitetui, kuris aplenkia tiek daug išgyvenusių „Visų vaikštančiųjų“ visatos.
Tai kur kas labiau patikima (ir suprantama) Chriso pozicija, nei jis paprasčiausiai tampa be reikalo žiauriu psichu. Tai nereiškia, kad mes įsišaknijome jam, kai jis padeda „Douchebag 1“ ir „Douchebag 2“ nužudyti „Douchebag 3“, kad jie galėtų jį grąžinti į San Diegą. Bet mes bent jau matome, iš kur jis ateina. Jis daro tai, ką visada liepė tėvas - jis įsilieja.
Šiuo metu Chrisas neturi jokios tikros moralinės dilemos. Jis priėmė sprendimą padaryti viską, ko reikia, kad išgyventų. To negalima pasakyti apie Travisą ir būtent čia „Mirties data“ sukelia didžiausią įtampą. Jis patenka į vis sudėtingesnę situaciją, kai bando išgelbėti „Douchebag 3“ gyvybę, bandydamas sugrąžinti kadaise pažįstamą sūnų. Kaip kovoti su priešu, kai padedate vienam iš jų? Ir kaip jūs vis dar vertinate juos kaip priešą, kai viena jų partija rodo tiek pažeidžiamumo? Gulėdamas ant tvarto grindų - purtydamasis, kraujuodamas ir gailėdamasis, Džeimsas nebėra alfa-vyro niekšas Travisui. Jis tik išsigandęs vaikas.
Jo kova kartu su Cliffo Curtiso nepriekaištingu racionalaus žmogaus vaizdavimu iracionaliame pasaulyje ir toliau įtvirtina Travisą kaip stipriausią šou personažą. Net silpnesnėmis „Baimės vaikščiojančių mirusiųjų“ akimirkomis visada įdomu matyti, kaip jis sunkiausiai stengiasi laikytis savo moralės kodekso, net jei aplinkui tvyrantis chaosas tai padaryti sunkiau. Kai Chrisas ir turistai jį apleido, jis eina prie „Rosario Beach“ viešbučio vartų, jis yra nugalėtas žmogus. Nenuostabu, kad susivienijęs su Madison jis labiau rūpinasi savo kaip tėvų nesėkmėmis, o ne dėl bet kokio artumo.
Vienintelis „Mirties datos“ trūkumas yra tas, kad tai neleidžia Travisui pakankamai ilgai troškinti savo sprendimų. Serialas galėtų pasiekti nemažą dramatišką pelną, jei jis ir jo sūnus būtų išsiskyrę bent keletą epizodų - po velnių, gal net visą sezoną, kaip su Darylu ir Merle „The Walking Dead“, bet Chrisas o du jo palydovai paskutinėmis akimirkomis eina prie viešbučio vartų, užsimindami apie smurtinį surengimą. Nors tai, be abejo, priims keletą sunkių sprendimų ir žiaurių veiksmų paskutiniuose dviejuose 2 sezono epizoduose, dviejų Manawas akistata turėtų daug daugiau svorio, jei rašytojai neskubėtų.
